Youth Symphony (d-moll)
Возникшая вслед за окончанием фортепианного концерта первая часть симфонии d-moll является наиболее ранним из дошедших до нас юношеских опытов Рахманинова в области симфонической музыки, если не считать совсем еще незрелого, написанного полудетской рукой оркестрового Скерцо (1887). В отличие от более поздней симфонии d-moll, которую автор обозначил номером первым, это симфоническое Allegro принято именовать «Юношеской симфонией».
По сравнению с Первым фортепианным концертом она гораздо менее самостоятельна в смысле своего образного строя и языка. Здесь ощущается еще некоторая ученическая робость, боязнь или неумение отойти от привычных схем. В основе этой, по-видимому, единственной написанной части лежит традиционное сопоставление драматически взволнованной главной и светлой, пасторальной побочной партий, встречающееся во многих симфонических Allegro романтического типа.
Довольно обычен и самый интонационный облик тем. В характере отдельных мелодических оборотов и особенно в приемах развития очень сильна зависимость от Чайковского. Лишь кое-где можно ощутить проблески собственной творческой индивидуальности композитора. Более всего показательно в этом отношении вступительное Grave с медленно, тяжело поднимающейся, а затем плавно, уступчато нисходящей темой у альтов и виолончелей и создающими скрытое напряжение хроматическими фигурациями у скрипок при общем сумеречно-приглушенном колорите оркестрового звучания. Можно отметить также сурово-торжественную фразу струнных басов и валторн в начале вступительного раздела, приобретающую грозное звучание в эпизоде Grave перед кодой. Типично рахманиновские обороты слышатся и в заключительных аккордовых последовательностях со столь излюбленными композитором мощными «колокольными» раскачиваниями. Но этот эпический образ в конце недостаточно подготовлен предшествующим развитием и потому не производит должного впечатления.
Ю. Келдыш
