Киносказку «Старик Хоттабыч» (1956) довольно часто сравнивают с одноимённой книгой Лазаря Лагина. Да, отличий много — хотя бы потому, что первая редакция повести и фильм — это две разных эпохи. Довоенный мир и — послевоенный.
Больше того, есть три варианта текста — 1938, 1953 и 1955 годов. Зачем — так? «Старик Хоттабыч» — это не столько о приключениях Вольки, Женьки да наивного джинна, сколько о рукотворных чудесах, имевших место в Советском Союзе.
Лагин переписывал нюансы по ходу дела. Смысл в том, что волшебства пожилого чародея оказываются неуместны в той реальности, что созидается, творится в СССР. Нажатием кнопки зажигается свет, а экипажи едут под землёй на какой-то неведомой тяге. Дескать, мы сами (говоря словами другого джинна, уже из «Лампы Аладдина») можем построить дворец и разрушить город, чтобы на его месте тут же возвести мегаполис-новостройку. Вообще, книга событийно гораздо богаче ленты.
Мне же захотелось заострить внимание на эстетической стороне кинокартины. Это — какая-то феерия красот и видов! Собственно, в 1950-х было снято много фильмов, где фон играл чуть не важнейшую роль. Особенно, если показывали Москву-красавицу. Создавалось ощущение, что, куда бы ни шли персонажи, они везде созерцали какую-нибудь из высоток, а то и две сразу. А можно — три.
Но вернёмся к Хоттабычу. Уже в первых же кадрах мы наблюдаем купание мальчиков в районе Краснопресненской набережной. Они могли бы нырять, где угодно. Ан нет. Именно с этого места открывается завораживающий пейзаж — гостиница «Украина» Аркадия Мордвинова и Вячеслава Олтаржевского и дом на Площади Восстания — работа Михаила Посохина и Ашота Мдоянца.
Третью высотку — МИД Владимира Гельфрейха и Михаила Минкуса скрывает гостиница, но, если чуть пройти по набережной, она откроется нашим восторженным взорам!
В 1950-х годах выпускалось очень много открыток, где так или иначе обыгрывалась тема высотных зданий — чего бы ни касалась тема, будь то Новый Год или Фестиваль молодёжи и студентов. Поэтому сосуд с замурованным Гасаном Абдурахманом ибн Хаттабом мог покоиться только там, где можно увидеть два чуда обновлённой Москвы. Далее мы попадаем в квартиру Костыльковых.
Обстановка — не роскошна и при том — респектабельна. К тому же, у них жилплощадь — отдельная, что по тем временам было круто. Следом нас — вместе с героями — заносит на крышу ресторана «Пекин» (оттуда снимали панораму). Тут мы видим ещё и главное здание МГУ зодчего Льва Руднева — это одна из роскошных доминант столицы, причём по сию пору. Как я люблю этот романтический силуэт в дымке…!
Далее — полёт над Москвой от площади трёх вокзалов к Садовому кольцу, то есть…к центру. Почему? Чтобы не мелькали окраины с её домишками а-ля Марьина Роща. Сейчас принято ругать советское кино за лакировку действительности. Но искусство — по большей части — оно во все века демонстрирует идеал, социальное ожидание, грёзу, а не сугубую бытовуху. Голливуд, он тоже чаще всего показывал не трущобы, а лоск. Ибо человек должен созерцать Мечту.
Интересно, что в сцене, где Волька, Женя и Хоттабыч едут в цирк на верблюде, снимали не в Москве, но всё равно…дорисовали высотку — ту, что на Котельнической набережной, работа Дмитрия Чечулина и Андрея Ростковского. Также дворик, где живёт Волька и его недруг Пилюля, расположен…в Ленинграде, на улице Савушкина. Там показана типичная сталинская малоэтажка — очень похожая, например, есть в московском Измайлово.
Уютная и при том — красивая застройка, созданная для жизни! Имеется в кадре и юг страны — точнее, Сочи. В одной из сцен герои приземляются в санатории имени Орджоникидзе, построенном в конце 1930-х годов по проекту архитектора Ивана Кузнецова. Ансамбль, созданный в лучших традициях ампира, видится монаршим чертогом, и Хоттабыч принимает сочинский дворец за владение какого-нибудь султана. А в сцене, где персонаж Ефима Копеляна спускается с лестницы, картинка решена в стилистике рококо. Этот вазон с розами на фоне яркого неба — просто Франсуа Буше по ощущениям.
В детстве мне, откровенно говоря, куда как больше нравилась книжка Лагина, тогда как фильм казался открыткой. С возрастом я оценила эту киноработу Геннадия Казанского. Он показал, какими стали наши города (пусть и частично) всего через десяток лет после войны. Высотные здания и на контрасте с ними — комфортные малоэтажные постройки вселяли уверенность людей в завтрашнем дне. И потом, …это просто красиво!
Галина Иванкина
Источник: газета «Завтра»
