В списке сочинений, кроме ссылок на опусы (op.), даны ссылки WoO (Werke ohne Opuszahlen) — сочинения Бетховена, не имеющие опуса (согласно каталогу Г. Кинского — Г. Хальма 1955 года). WoO — это аббревиатура от «Werke ohne Opuszahl», что на немецком языке означает «Работы без номера опуса». Хотя некоторые из этих произведений были опубликованы при жизни Бетховена, но им не были присвоены номера опусов, например, фортепианные вариации WoO 80, другие, такие как «Für Elise» («К Элизе») WoO 59, были опубликованы позже. В отличие от номеров опусов, которые присваивались в зависимости от того, когда произведения были опубликованы, номера WoO присваивались по жанрам.
Оперы
• «Огонь Весты» (Vestas Feuer, либретто Э. Шиканедера, 1-я сцена, 1803)
• «Фиделио» (либр. Й. Зонлейтнера и Г. Ф. Трейчке по сюжету пьесы «Леонора, или Супружеская любовь» Буйи, 1-я редакция под названием «Леонора», ор. 72, 1803-05, поставлена под названием «Фиделио, или Супружеская любовь» (Fidelio, oder die eheliche Liebe), 1805, театр «Ан дер Вин», Вена; 2-я редакция, с добавлением увертюры Леонора No. 3, op. 72, 1806, поставлена в 1806, там же; 3-я редакция ор. 72, 1814, поставлена в 1814, Придворный национальный оперный театр, Вена)
Балеты
• «Музыка к Рыцарскому балету» (Musik zu einem Ritterballett, 8 номеров, WoO 1, 1790-91)
• «Творения Прометея» (Die Geschöpfe des Prometheus, по сценарию С. Вигано, ор. 43, 1800-01, поставлена в 1801, Придворный национальный оперный театр, Вена)
Для хора и солистов с оркестром
• Оратория «Христос на Масличной горе» (Christus am Ölberge, сл. P. К. Хубера, ор. 85, 1802-03)
• Месса C-dur (op. 86, 1807)
• «Торжественная месса» (Missa Solemnis, D-dur, op. 123, 1819-23)
Кантаты:
• «На смерть Иосифа II» (Kantate auf den Tod Kaiser Josephs II., сл. С. А. Авердонка, WoO 87, 1790)
• «На вступление в царствование Леопольда II» (Kantate auf die Erhebung Leopolds II. zur Kaiserwürde, сл. С. А. Авердонка, WoO 88, 1790)
• «Славное мгновение» (Der glorreiche Augenblick, сл. А. Вейсенбаха, ор. 136, 1814)
• «Морская тишь и счастливое плавание» ( Meeresstille und glückliche Fahrt, сл. И. В. Гёте, ор. 112, 1814-1815)
Арии:
• «Соблазн поцелуя» (Prüfung des Küssens, WoO 89, ок. 1790)
• «С девчонками смеяться» (Mit Mädeln sich vertragen, сл. И. В. Гёте, WoO 90, ок. 1790)
• две арии к зингшпилю — «Прекрасная башмачница» (Die schöne Schusterin, WoO 91, 1796)
Сцены и арии:
• «Первая любовь» (Primo amore, WoO 92, 1795-1802)
• «О, изменник» (Ah, perfido, op. 65, 1796)
• «Нет, не тревожься» (No, non turbati, сл. П. Метастазио, WoO 92a, 1801-1802)
Терцет:
«Трепещи, нечестивость» (Tremate, empitremate, сл. Беттони, ор. 116, 1801-1802)
Дуэт:
«В дни твоего счастья вспоминай обо мне» (Nei giorni tuoi felici ricordati di me, сл. П. Метастазио, WoO 93, 1802)
Песни для хора с оркестром:
• «В честь светлейших союзников» (Chor auf die verbündeten Fürsten, сл. К. Бернарда, WoO 95, 1814)
• «Союзная песня» (Bundeslied, сл. И. В. Гёте, ор. 122, 1797; переработана 1822-1824)
• Хор из праздничного представления — «Освящение дома» (Die Weihe des Hauses, сл. К. Майсля, WoO 98, 1822)
• «Жертвенная песня» (Opferlied, сл. P. Маттиссона, op. 121, 1824) и др.
Для симфонического оркестра
9 симфоний:
• № 1 (C-dur, op. 21, 1799-1800)
• № 2 (D-dur, op. 36, 1800-1802)
• № 3 (Es-dur, «Героическая», op. 55, 1802-1804)
• № 4 (B-dur, op. 60, 1806)
• № 5 (c-moll, op. 67, 1804-1808)
• № 6 (F-dur, «Пасторальная», op. 68, 1807-1808)
• № 7 (A-dur, op. 92, 1811 — 1812)
• № 8 (F-dur, op. 93, 1811-1812)
• № 9 (d-moll, op. 125, с заключительным хором на слова оды «К радости» Шиллера, 1817 и 1822-1823)
«Победа Веллингтона, или Битва при Виттории» (Wellingtons Sieg oder die Schlacht bei Vittoria, первоначально написана для механического музыкального инструмента пангарманикона И. Н. Мельцеля, ор. 91, 1813)
Увертюры:
• К балету — «Творения Прометея» (ор. 43, 1800-1801)
• К трагедии «Кориолан» Коллина (c-moll, op. 62, 1807)
• Леонора № 1 (C-dur, op. 138, 1805)
• Леонора № 2 (C-dur, op. 72, 1805)
• Леонора № 3 (C-dur, op. 72, 1806)
• К опере «Фиделио» (Е-dur, op. 72, 1814)
• К трагедии «Эгмонт» Гёте (f-moll, op. 84, 1809-1810)
• К пьесе «Афинские развалины» Коцебу (G-dur, op. 113, 1811)
• К пьесе «Король Стефан» Коцебу (Es-dur, op. 117, 1811)
• «Именинная увертюра» (Zur Namensfeier, C-dur, op. 115, 1814)
• «Освящение дома» (Die Weihe des Hauses, C-dur, сл. К. Майсля, ор. 124, 1822)
Танцы:
• 12 менуэтов (WoO 7, 1795)
• 12 нем. танцев (WoO 8, 1795)
• 6 менуэтов (WoO 10, 1795)
• 12 менуэтов (WoO 12, 1799),
• 12 нем. танцев (WoO 13, ок. 1800)
• 12 контрдансов (WoO 14, 1800-1801)
• 12 экосезов (WoO 16, ок. 1806)
• «Поздравительный менуэт» (Gratulations-Menuett, Es-dur, WoO 3, 1822)
Для одного инструмента с оркестром:
• Концерт для скрипки (C-dur, отрывок, WoO 5, 1790-1792)
• Рондо для фортепиано (B-dur, WoO 6, ок. 1795)
5 концертов для фортепиано:
• № 1 (C-dur, op. 15, 1795-1796; переработан в 1798)
• № 2 (B-dur, op. 19, 1-я ред. 1794-1795; 2-я ред. 1798)
• № 3 (c-moll, op. 37, 1800)
• № 4 (G-dur, op. 58, 1805-1806)
• № 5 (Es-dur, op. 73, 1808-1809)
• Концерт для скрипки (D-dur, op. 61, 1806)
• Фантазия для фортепиано, хора и оркестра (c-moll, op. 80, 1808)
Для ансамбля инструментов с оркестром:
Тройной концерт для фортепиано, скрипки и виолончели (C-dur, ор. 56, 1803-1804)
Для духового оркестра:
• 4 марша (F-dur, C-dur, F-dur, D-dur, WoO 18, WoO 19, WoO 20 и WoO 24, 1809, 1809-1810, 1810-1816)
• Полонез (D-dur, WoO 21, 1810)
• 2 экосеза (D-dur, G-dur, WoO 22, WoO 23, 1810) и др.
Камерная музыка
Для ансамбля инструментов:
• Октет для 2 гобоев, 2 кларнетов, 2 валторн и 2 фаготов (Es-dur, op. 103, 1792)
• Рондо (Es-dur для такого же состава, WoO 25, 1792)
• 11 мёдлингских танцев (для 7 духовых и струнных инструментов, WoO 17, 1819)
• Септет для скрипки, альта, виолончели, контрабаса, кларнета, валторны и фагота (Es-dur, op. 20, 1799-1800)
• Секстет для 2 кларнетов, 2 валторн и 2 фаготов (Es-dur, op. 71, 1796)
• Секстет для струнного квартета и 2 валторн (Es-dur, op. 816, 1794 или начало 1795)
3 струнных квинтета:
• Es-dur, op. 4 (переработан из октета для духовых инструментов ор. 103, 1795-1796)
• C-dur, op. 29 (1800-1801)
• c-moll, op. 104 (переработан из фортепианного трио ор. 1 No. 3, 1817)
Квинтет для фортепиано, гобоя, кларнета, фагота и валторны (Es-dur, op. 16, 1794-1796)
16 струнных квартетов:
• №№ 1, 2, 3, 4, 5, 6 (F-dur, G-dur, D-dur, c-moll, A-dur, B-dur, op. 18, 1798-1800)
• №№ 7, 8, 9 (F-dur, e-moll, C-dur, посвящ. А. К. Разумовскому, • op. 59, 1805-1806)
• № 10 (Es-dur, op. 74,1809)
• № 11 (f-moll, op. 95, 1810)
• № 12 (Es-dur, op. 127, 1822-1825)
• № 13 (B-dur, op. 130, 1825- 1826)
• № 14 (cis-moll, op. 131, 1825-1826)
• № 15 (a-moll, op. 132, 1825)
• № 16 (F-dur, op. 135, 1826)
• Большая фуга для струнного квартета (B-dur, op. 133, первоначально предполагалась как заключительная часть квартета ор. 130, 1825)
• 3 квартета для фортепиано, скрипки, альта и виолончели (Es-dur, D-dur, C-dur, WoO 36, 1785)
Трио для фортепиано, скрипки и виолончели:
• Es-dur, WoO 38, ок. 1790-1791
• 3 трио op. 1 (Es-dur; G-dur; c-moll, 1793-1794)
• 2 трио op. 70 (D-dur, Es-dur, 1808)
• Трио op. 97 (B-dur, 1811)
• B-dur, WoO 39, 1812
• 14 вариаций для фортепианного трио (Es-dur, op. 44, 1803)
• Вариации на тему песни Венцеля Мюллера «Ich bin der Schneider Kakadu» (op. 121a, 1803)
• Трио для фортепиано, кларнета и виолончели («Gassenhauer», B-dur, op. 11, 1798)
• Трио для фортепиано, флейты и фагота (G-dur, WoO 37, между 1786-87 и 1790)
• Трио для скрипки, альта и виолончели (Es-dur, op. 3, 1792; G-dur, D-dur, c-moll, op. 9, 1796-1798)
• Серенада для того же состава (D-dur, op. 8, 1796-1797)
• Серенада для флейты, скрипки и альта (D-dur, op. 25, 1795-1796)
• Трио для 2 гобоев и английского рожка (C-dur, op. 87, 1794)
• Вариации для 2 гобоев и английского рожка на тему песни «Дай мне руку, жизнь моя» из оперы «Дон Жуан» Моцарта (C-dur, WoO 28, 1796-1797), и др.
Ансамбли для двух инструментов
Для фортепиано и скрипки
10 сонат:
• №№ 1, 2, 3 (D-dur, A-dur, Es-dur, op. 12, 1797-1798)
• № 4 (a-moll, op. 23, 1800-1801)
• № 5 (F-dur, op. 24, 1800-1801)
• №№ 6, 7, 8 (A-dur, c-moll, G-dur, op. 30, 1801-1802)
• № 9 (A-dur, «Крейцерова», op. 47, 1802-1803)
• № 10 (G-dur, op. 96, 1812)
• 12 вариаций на тему из оперы «Свадьба Фигаро» Моцарта (F-dur, WoO 40, 1792-1793)
• Рондо (G-dur, WoO 41, 1792)
• 6 немецких танцев (WoO 42, 1795 или 1796)
Для фортепиано и виолончели
5 сонат:
• №№ 1, 2 (F-dur, g-moll, op. 5, 1796)
• № 3 (A-dur, op. 69, 1807-1808)
• №№ 4 и 5 (C-dur, D-dur, op. 102, 1815)
• 12 вариаций на тему из оперы «Волшебная флейта» Моцарта (F-dur, op. 66, ок. 1798)
• 12 вариаций на тему из оратории «Иуда Маккавей» Генделя (G-dur, WoO 45, 1796)
• 7 вариаций на тему из оперы «Волшебная флейта» Моцарта (Es-dur, WoO 46, 1801) и др.
Для фортепиано и валторны:
Соната (F-dur, op. 17, 1800)
• Дуэт для 2 флейт (G-dur, WoO 26, 1792)
• Дуэт для альта и виолончели (Es-dur, WoO 32, ок. 1795-1798)
• 3 дуэта для кларнета и фагота (C-dur, F-dur, B-dur, WoO 27, до 1792) и др.
Фортепианная музыка
Сонаты:
• 3 сонаты для фортепиано (Es-dur, f-moll, D-dur, т.н. Kurfürstensonaten, WoO 47, 1782-1783)
• Лёгкая соната (отрывок, C-dur, WoO 51, 1791-1792)
• 2 ч. сонатины (F-dur, WoO 50, 1788-1790)
32 сонаты для фортепиано:
• №№ 1, 2, 3 (f-moll, A-dur, C-dur, op. 2, 1795)
• № 4 (Es-dur, op. 7, 1796-1797)
• №№ 5, 6, 7 (c-moll, F-dur, D-dur, op. 10, 1796-1798)
• No. 8 (c-moll, «Патетическая», op. 13, 1798-1799)
• №№ 9 и 10 (Е-dur, G-dur, op. 14, 1798-1799)
• № 11 (B-dur, op. 22, 1799-1800)
• № 12 (As-dur, op. 26, 1800-1801)
• № 13 (Es-dur, «Sonata quasi una Fantasia», op. 27 № 1, 1800-1801)
• № 14 (cis-moll, «Sonata quasi una Fantasia», т.н. «Лунная», op. 27 № 2, 1801)
• № 15 (D-dur, т.н. «Пасторальная», op. 28, 1801)
• №№ 16, 17 и 18 (G-dur, d-moll, Es-dur, op. 31, 1801-1803)
• №№ 19 и 20 (g-moll, G-dur, op. 49, 1795-1796, закончены в 1798)
• № 21 (C-dur, т.н. «Аврора», op. 53, 1803-1804)
• № 22 (F-dur, op. 54, 1804)
• № 23 (f-moll, «Appassionata», op. 57, 1804-1805)
• № 24 (Fis-dur, op. 78, 1809)
• № 25 (G-dur, op. 79, 1809)
• № 26 (Es-dur, op. 81-a, 1809-1810)
• № 27 (e-moll, op. 90, 1814)
• № 28 (A-dur, op. 101, 1816)
• № 29 (B-dur, op. 106, 1817-1818)
• № 30 (Е-dur, op. 109, 1820)
• № 31 (As-dur, op. 110, 1821)
• № 32 (c-moll, op. 111, 1821-1822)
Вариaции для фортепиано:
• 9 вариаций на тему марша Э. К. Дреслера (c-moll, WoO 63, 1782)
• 6 лёгких вариаций на тему швейцарской песни (F-dur, WoO 64, ок. 1790)
• 24 вариации на тему ариетты «Venni Amore» Ригини (D-dur, WoO 65, 1790)
• 12 вариаций на тему менуэта из балета «La Nozze disturbato» Гейбеля (C-dur, WoO 68, 1795)
• 13 вариаций на тему ариетты «Es war einmal ein alter Mann» из зингшпиля «Красная шапочка» («Das rote Käppchen» Диттерсдорфа, A-dur, As-dur, WoO 66, 1792)
• 9 вариаций на тему из оперы «Мельничиха» («La Molinara», Дж. Паизиелло, A-dur, WoO 69, 1795)
• 6 вариаций на тему дуэта из той же оперы (G-dur, WoO 70, 1795)
• 12 вариаций на тему русского танца из балета «Лесная девушка» («Das Waldmädchen» P. Враницкого, A-dur, WoO 71, 1796)
• 8 вариаций на тему из оперы «Ричард Львиное Сердце» Гретри (C-dur, WoO 72, 1796-1797)
• 10 вариаций на тему из оперы «Фальстаф» А. Сальери (B-dur, WoO 73, 1799)
• 6 вариаций на собственную тему (G-dur, WoO 77, 1800)
• 6 вариаций (F-dur, op. 34, 1802)
• 15 вариаций с фугой на тему из балета «Творения Прометея» (Es-dur, op. 35, 1802)
• 7 вариаций на тему английской пеcни «God save the King» (C-dur, WoO 78, 1803)
• 5 вариаций на тему английской песни «Rule Britannia» (D-dur, WoO 79, 1803)
• 32 вариации на собственную тему (c-moll, WoO 80, 1806)
• 33 вариации на тему вальса А. Диабелли (C-dur, op. 120, 1819-1823)
• 6 вариаций для фортепиано или с сопровождением флейты или скрипки на темы 5 шотландских и одной австрийской народных песен (ор. 105, 1817-1818)
• 10 вариаций на темы 2 тирольских песен, 6 шотландских, украинских и русских народных песен (ор. 107, 1817-1818) и др.
Багатели для фортепиано:
• 7 багателей (ор. 33, 1782-1802)
• 11 багателей (ор. 119, 1800-1804 и 1820-1822)
• 6 багателей (ор. 126, 1823-1824)
Рондо для фортепиано:
• C-dur (WoO 48, 1783)
• A-dur (WoO 49, 1783)
• C-dur (op. 51, No. 1, 1796-1797)
• G-dur (op. 51 No. 2, 1798-1800)
• Рондо-каприччио — «Ярость из-за потерянного гроша» (Die Wut über den verlorenen Groschen, G-dur, op. 129, между 1795 и 1798)
Andante (F-dur, WoO 57, 1803-1804), и др. пьесы для фортепиано
Для фортепиано в 4 руки:
• Соната (D-dur, op. 6, 1796-1797)
• 3 марша (ор. 45, 1802, 1803)
• 8 вариаций на тему P. Вальдштейна (WoO 67, 1791-1792)
• Песня с 6 вариациями на стихотворение «Все в мыслях ты» Гёте («Ich denke dein», D-dur, WoO 74, 1799 и 1803-1804), и др.
Для органа
• Фуга (D-dur, WoO 31, 1783)
• 2 прелюдии (ор. 39, 1789)
Для голоса с фортепиано
Песни:
• «Дни мои влекутся» (Que le temps me dure, сл. Ж. Ж. Руссо, WoO 116, 1792-1793)
• 8 песен (ор. 52, до 1796, среди них «Майская песня» — Mailied, сл. И. В. Гёте, «Прощание Молли» — Mollys Abschied, сл. Г. А. Бюргера, «Любовь» — Die Liebe, сл. Г. Э. Лессинга, «Сурок» — Marmotte, сл. И. В. Гёте, «Чудоцвет» — Das Blümchen Wunderhold, сл. Г. А. Бюргера)
• 4 ариетты и дуэт (Nos. 2-5, сл. P. Метастазио ор. 82, 1790-1809)
• «Аделаида» (сл. P. Маттиссона, ор. 46, 1795-1796)
• 6 песен на сл. X. P. Геллерта (ор. 48, 1803)
• «Жажда свидания» (Sehnsucht, сл. И. В. Гёте, WoO 134, 1807-1808)
• 6 песен (ор. 75, Nos. 3-4 — до 1800, Nos. 1, 2, 5, 6 — 1809, среди них на сл. И. В. Гёте — «Песня Миньоны» — Mignon, «Новая любовь, новая жизнь» — Neue Liebe, neues Leben, «Песня о блохе» — из «Фауста» Гёте»)
• «К далекой возлюбленной» (An die ferne Geliebte, цикл из 6 песен на сл. А. Ейтелеса, ор. 98, 1816)
• «Честный человек» (Der Mann von Wort, сл. P. A. Клейншмида, op. 99, 1816), и др.
Для голоса и голосов с хором и фортепиано:
• «Свободный человек» (Der freie Mann, сл. Г. Пфеффеля, WoO 117, 1-й вариант 1791-1792, переработан в 1795)
• «Пуншевая песня» (Punschlied, WoO 111, ок. 1790)
• «О, дорогие рощи, о, бесценная свобода» (О care salve, о care felice liberta, сл. P. Метастазио, WoO 119, 1795), и др.
Для хора и голосов без сопровождения, в т.ч.
• 24 дуэта, терцета и квартета на итальянские тексты, преимущественно P. Метастазио (Wo 099, 1793-1802)
• Песня монахов из драмы «Вильгельм Телль» Шиллера (WoO 104, 1817)
• свыше 40 канонов (WoО 159-198)
Обработки народных песен:
• 26 уэльских народных песен (WoO 155, No. 15 — 1812, No. 25 — 1814, остальные — 1810)
• 12 ирландских народных песен (WoO 154, 1810-1813)
• 25 ирландских народных песен (WoO 152, 1810-1813)
• 20 ирландских народных песен (WoO 153, Nos. 6-13 в 1814-1815, остальные в 1810-1813)
• 25 шотландских народных песен (ор. 108, 1817-1818)
• 12 шотландских народных песен (WoO 156, 1817-1818)
• 12 песен разных народов (WoO 157, 1814-1815)
• 24 песни разных народов, в т.ч. 3 русских — «Во лесочке комарочков много народилось», «Ах, реченьки, реченьки, холодные водыньки», «Как пошли наши подружки в лес по ягоды гулять», украинских — «Iхав козак за Дунай» (WoO 158, сборник составлен в 1815-1816)
Музыка к драматическим спектаклям
• «Эгмонт» Гёте (увертюра и 9 номеров, ор. 84, 1809-1810, исп. 1810, Придворный Национальный оперный театр, Вена)
• «Афинские развалины» Коцебу (увертюра и 8 номеров, ор. 113, 1811, исп. 1812 на открытии Немецкого театра в Пеште)
• «Король Стефан» Коцебу (увертюра и 9 номеров ор. 117, 1811, исполнен в 1812, Йозефштадттеатр, Вена)
• «Тарпейя» Куфнера (WoO 2a, 1813, WoO 2в, 1813) и др.
Основные даты жизни и деятельности
• 1770 — 16(?) ХII в Бонне у придв. музыканта фламандского происхождения Иоганна ван Бетховена и его жены Марии Магдалены Кеверих родился сын Людвиг (крещение состоялось 17 XII).
• 1778 — Занятия музыкой с Г. ван ден Эденом и Т. Ф. Пфейфером. — 26 III. Первое конц. выступление Б. в Кёльне в качестве клавириста.
• 1780 — Занятия с Ф. Г. Ровантини и В. Кохом. — Начало занятий с К. Г. Нефе.
• 1781 — Конц. поездка Б. с матерью в Роттердам.
• 1782 — Б. заменяет Нефе в качестве органиста в придв. капелле. — Первое издание произв. Б. — 9 вариаций для клавира на тему марша Э. К. Дреслера. — Знакомство Б. с Ф. Вегелером и с семейством Бройнингов.
• 1783 — Б. заменяет Нефе в качестве чембалиста в придв. оркестре. — Нефе публикует в гамбургском муз. журн. первый печатный отзыв о Б. — Издание 3 (т.н. «курфюрстских») сонат Б. для клавесина.
• 1784 — Назначение Б. на должность штатного придв. органиста.
• 1787 — Б. совершает поездку в Вену с целью занятий у B. А. Моцарта. — Высокая оценка Моцартом импровизаций Б. — Возвращение в Бонн из-за ухудшения здоровья матери. — 17 VII. Смерть матери Б.
• 1789 — В связи с увольнением отца из капеллы Б. становится кормильцем семьи. — Продолжая работать органистом капеллы, исполняет также обязанности альтиста придворного оркестра. — Поступает студентом на философский ф-т Боннского ун-та.
• 1791 — Поездка Б. с капеллой курфюрста в Мергентхейм и Ашаффенбург. — 6 III. Исполнение музыки Б. к «Рыцарскому балету» в Бонне.
• 1792 — Знакомство с Й. Гайдном, посетившим Бонн на обратном пути из Лондона в Вену; высокая оценка Гайдном кантаты Б. — 2 или 3 XI. Отъезд в Вену. — 10 XI. Прибытие в Вену. — Начало занятий с Гайдном.
• 1793 — Продолжение занятий с Гайдном. — Знакомство с И. Шенком и занятия с ним. -Знакомство с князем К. Лихновским, в доме к-рого в присутствии Гайдна Б. исполнил свои фп. трио.
• 1794 — Продолжение занятий с И. Шенком (до V). — Начало занятий с И. Г. Альбрехтсбергером (после отъезда Гайдна в Лондон). — Начало занятий с А. Сальери (продолжались до 1802).
• 1795 — 29 III. Первое конц. выступление Б. в Вене в качестве пианиста в благотворительной «академии» в пользу вдов и сирот музыкантов; предполагается, что был исполнен концерт для фп. с оркестром No 2. — 31 III. Б. исполнил концерт для фп. с оркестром Моцарта (в бенефисном спектакле в пользу вдовы Моцарта). — VII-VIII. Издание 3 фп. трио ор. 1. — 22 XI. Исполнение нем. танцев Б. в Венском редутном зале. — 18 XII. Участие Б. в концерте Й. Гайдна.
• 1796 — Конц. поездки в Прагу, Дрезден, Берлин и Братиславу. — Исполнение в Берлине (совм. с П. Дюпором) виолончельных сонат ор. 5.
• 1797 — Исполнение квинтета ор. 16 в концерте И. Шуппанцига. — Появление первых признаков ухудшения слуха.
• 1798 — Вторая конц. поездка в Прагу. — Знакомство в Вене с франц. послом генералом Бернадотом и с сопровождавшим генерала скрипачом Р. Крейцером, к-рому Б. впоследствии посвятил сонату для фп. и скрипки ор. 47.
• 1799 — Издание сонат для фп.: No 8 («Патетической»), 9 и 10. — Знакомство с сёстрами Терезой и Жозефиной Брунсвик. — Встреча с контрабасистом Д. Драгонетти (Б. играл с ним свою виолончельную сонату) и с англ. пианистом Дж. Крамером. — Пианистич. соревнование Б. с Й. Вёльфлем, вызвавшее оживлённую дискуссию среди венских любителей музыки.
• 1800 — 2 IV. Концерт из произв. Б. в Вене; в программе: 1-я симфония, септет (ор. 20) и концерт для фп. с оркестром No 2 в исполнении Б. — 18 IV. Исполнение (совместно с Я. Штихом) сонаты для фп. и валторны ор. 17.
• 1801 — 28 III. Первое исполнение в Вене балета «Творения Прометея» (пост. С. Вигано). — 29 VI. и 1 VII. Письма к Ф. Вегелеру и К. Аменде с сообщением о сильно прогрессирующей глухоте.
• 1802 — По предписанию врача Б. проводит около полугода (V-X) в Хейлигенштадте, близ Вены. — 10 X. Письмо к братьям (т.н. Хейлигенштадтское завещание).
• 1803 — 5 IV. Концерт из произв. Б. в Вене; в программе 1-я и 2-я симфонии, концерт для фп. с оркестром No 3 в исполнении Б.; оратория «Христос на Масличной горе». — 24 V. Исполнение (совм. с Дж. Бриджтауэром) сонаты для фп. и скрипки ор. 47 («Крейцеровой»). 1804. — Исполнение 3-й, «Героической», симфонии оркестром Ф. Лобковица. — Первые письма к Жозефине Дейм (урожд. Брунсвик).
• 1805 — 7 IV. Первое публичное исполнение «Героической» симфонии. −20 XI. Первое исполнение оперы «Фиделио» под упр. Б. (т-р «Ан дер Вин») — Знакомство Б. с композитором Л. Керубини.
• 1806 — 29 III. Исполнение 2-й ред. оперы «Фиделио» (т-р «Ан дер Вин»). — 23 XII. Первое исполнение концерта для скрипки с оркестром ор. 61 скрипачом Ф. Клементом.
• 1807 — Первое исполнение 3 т.н. «русских» квартетов ор. 59, квартетом И. Шуппанцига. — Исполнение под упр. Б. 2-й, 3-й, 4-й симфоний в Вене; 1-й мессы (Эйзенштадт); исполнение концерта для фп. с оркестром No 4.
• 1808 — 22 XII. Первое исполнение 5-й и 6-й симфоний, фантазии для фп. с оркестром и хором, ор. 80 (солист — Б., дирижёр И. Зейфрид). — Б. приглашён на должность капельмейстера в Касселе.
• 1809 — 1 III. И. Кинский, Ф. Лобковиц и эрцгерцог Рудольф подписали «декрет» о выплате Б. ежегодной субсидии, в связи с чем он решает остаться в Вене.
• 1810 — Встреча с Беттиной Брентано (в замужестве Арним), содействовавшей личному знакомству Б. с И. В. Гёте. — 15 VI. Первое исполнение музыки Б. к трагедии «Эгмонт» Гёте.
• 1812 — 9 II. Исполнение в Пеште музыки к «Афинским развалинам». — 12 II. Исполнение в Вене концерта для фп. с оркестром No 5 учеником Б. — К. Черни. — 6-7 VII. Письмо к неизвестной, вошедшее в бетховениану под названием «Письмо к бессмертной возлюбленной». — 19-23 VII. Встречи Б. с Гёте в Теплице. — 6 VIII. Концерт Б. в г. Карлови-Вари в пользу баденских погорельцев.
• 1813 — 8 и 12 XII. Исполнение 7-й симфонии и «Победы Веллингтона» в пользу воинов-инвалидов в зале Венского ун-та.
• 1814 — 27 II. Первое исполнение 8-й симфонии. — 11 IV. Последнее выступление Б. в качестве пианиста-ансамблиста. — 23 V. Постановка оперы «Фиделио» в 3-й ред. в венском «Кёрнтнертортеатре» под упр. Б. с помощью Умлауфа.
• 1815 — 15 XI. Смерть брата Карла; по завещанию брата Б. становится опекуном своего племянника Карла. — Начало тяжбы со вдовой брата по вопросам, связанным с осуществлением опеки.
• 1824 — 7 IV. Первое исполнение в Петербурге Торжественной мессы ор. 123. — 7 V. Концерт Б. в венском «Кёрнтнертор-театре»; в программе 9-я симфония, три номера Торжественной мессы и увертюра «Освящение дома» ор. 124; дирижёр Умлауф.
• 1825 — Замыслы 10-й симфонии, оратории «Саул», музыки к «Фаусту» и др. произв.
• 1826 — 6 II. Письмо к Штадлеру о Реквиеме Моцарта. — Резкое ухудшение здоровья Б. — 20 XII. Первая хирургич. операция по поводу цирроза печени.
• 1827 — 8 I, 2 II и 27 II операции. — 17 II. Последнее письмо к Ф. Вегелеру. — 18 III. Последнее письмо к И. Мошелесу. — 26 III. Смерть композитора.
Издания сочинений:
L. Van Beethoven’s Werke, vollstandig kritisch durchgesehene uberall berechtigte Ausgabe, Bd 1–24, Lpz., Breitkopf und Hartel, 1864–1867, Bd 25 — Supplement, Lpz., 1888, Beethoven. Supplemente zur Gesamtausgabe, hrsg. von W. Hess, Bd 1–14, Wiesbaden, 1959–1971, Beethoven. Werke. Abteilung VI, Bd 3 (квартеты op. 18), hrsg. v. P. Mies, Munch., 1962, и др.
Факсимильные издания музыкальных рукописей и эскизов:
Иванов-Борецкий M. В., Московская черновая тетрадь Бетховена (эскизы квартетов ор. 130 и 132 и комментарии к ним), «Музыкальное образование», 1927, No 1–2, с 7–92, Бетховен. Книга эскизов за 1802–1803 годы. Исследование и расшифровка H. Л. Фишмана (эскизы «Героической симфонии», «Крейцеровой сонаты» и др.), M., 1962, Sonate op. 26, Bonn, 1895, Beethoven L. van, Skizzenbuch (Эскизы Девятой симфонии), Lpz., 1913, Sonate op. 27, No 2 W., 1921, Sonate op. 111, Munch., 1922, Lpz., 1952, Sonate op. 78, Munch., 1923, Symphonie No 9, Lpz., 1924 Sonata appassionata op. 57, P., 1927, Lpz., 1970, Symphonie No 5, В., 1941; Sonate, op. 53, Bonn, 1954, Sonate op. 109, N. Y., 1966, Beethoven. Autograph. Miscellani from с 1786–99 (the «Kafka sketch book»), v. 1–2, (facsimile and transcription), ed. Joseph Kerman, L., 1970.
Указатели:
Алексеев M. P., Бeрман Я. З., Бетховен Материалы для библиографического указателя русской литературы о нем, вып. 1–2; Одесса, 1927–1928, Фишман H. Л., Автографы Бетховена в хранилищах СССР Справочник, M., 1959, Nottebohm G., Thematisches Verzeichnis der im Druck erschienenen Werke von Ludwig van Beethoven, Lpz., 1851, 1868, Lpz., 1925, Thayer A. W., Chronologisches Verzeichnis der Werke L. v. Beethovens, В., 1865, 1919 Kastner E., Bibliotheca Beethoveniana. Versuch einer Beethoven-Bibliographie, enthaltend alle vom Jahre 1827 bis 1913 erschienenen Werke uber den grossen Tondichter, Lpz., 1913, Lpz., 1925 (библиография продолжена Т. Фримелем и доведена до 1924 года), Losch P., Carus, Beethoven-Schriften von 1914 bis 1938, «Neues Beethoven-Jahrbuch», Bd 1–5, 7, 9, Augsburg — Braunschweig, 1924–39, Schmidt-Gorg J., Katalog der Handschriften des Beethoven-Hauses und Beethoven-Archivs Bonn, Bonn, 1935; Unger M., Eine Schweizer Beethoven-Sammlung Katalog, Z., 1939, Kinsky G., Halm H., Das Werk Beethovens. Thematisch-bibliographisches Verzeichnis seiner samtlichen vollendeten Kompositionen, Munch. — Duisburg, 1955; Hess W., Verzeichnis der nicht in der Gesamtausgabe veroffentlichten Werke Ludwig van Beethovens, Wiesbaden, 1957; Ballin E. Vierneisel W., Beethovens Schriften von 1939 bis 1961, «Beethoven-Jahrbuch», Reihe, Bd 1–5, Bonn, 1954–68.
Письма:
Разговорные тетради: Письма Л. ван-Бетховена, ч. 1 (1783–1815), пер. и примечания В. Д. Корганова, Тифлис, 1900 (приведены 110 писем Бетховена); Письма Л. ван Бетховена (пер. и примеч. В. Д. Корганова), СПБ, 1904, Корганов В. Д., Бетховен. Биографический этюд, СПБ, 1909 или 1910 (приведены мн. письма из собрания А. Калишера), Публикация неизвестных ранее писем Бетховена к А. Диабелли и А. Шиндлеру, «СМ», 1951, No 9, с. 78–79, 1958, No 8, с. 94–96, Публикации в виде факсимиле автографов писем Бетховена, хранящихся в СССР, «СМ», 1953, No 5, с. 76–78, 1953, No 8, с. 41–44, 1958, No 8, с. 94–96, 1960, No 12, с. 59, 62; Публикация русского перевода писем Бетховена к Жозефине Дейм, «СМ», 1960, No 3, с. 71–80, Письма Бетховена 1787–1811, вступит. статья и комментарий H. Л. Фишмана, М., 1970, Beethovens Briefe, hrsg. von L. Nohl, Stuttg., 1865, Neue Briefe Beethovens, hrsg. von L. Nohl, Stuttg., 1867, Beethovens samtliche Briefe. Kritische Ausgabe, mit Erlauterungen von A. Chr. Kalischer, Bd 1–5, В.-Lpz., 1906–08, neu bearb. von Th. v. Frimmel, Bd 2–3, 1909–11, Ludwig van Beethovens samtliche Briefe und Aufzeichnungen, hrsg. und erlautert von F. Prelinger, Bd 1–5, W.-Lpz., 1907–11, Ludwig van Beethovens samtliche Briefe nebst einer Auswahl von Briefen an Beethoven, hrsg. von Е. Kastner, Lpz., 1910, vollig umgearbeite und vermehrte Neuausgabe von J. Kapp, Lpz., 1923, Leitzmann A., Ludwig van Beethoven. Berichte der Zeitgenossen. Briefe und personliche Aufzeichnungen, Bd 1–2, Lpz., 1914, 1921, Ludwig van Beethovens Konversationshefte, hrsg. von L. Nohl, Munch., 1923–1924, Beethoven’s letters in America, ed. by О. G. Sonneck, N. Y., 1927, Beethovens Konversationshefte, hrsg. von G. Schunemann, Bd 1–3, В., 1941–43, Beethoven L. van, Cahiers de conversation (red. J. G. Prod’homme), P., 1946, New Beethoven’s letters, transl. and annot. by D. W. MacArdle and L. Misch, Norman (Oklahoma), 1957, Beethoven. Dreizehn unbekannte Briefe an Josefine Grafin Deym. Einfuhrung und Ubertragung von Joseph Schmidt-Gцrg, Bonn, 1957, The letters of Beethoven ed. by Em. Anderson, n. 1–3, L., 1961, Beethoven L. van Konversationshefte (Hefte 38–60) Hrsg. von K. H. Kohler und G. Herre, Bd 4–5, Lpz.- Mainz, 1968–70.
Литература:
(Одоевский В. Ф.) Последний квартет Бетховена (Новелла), Альманах «Северные цветы на 1831 год», СПБ, 1830, также в кн. Одоевский В. P. Музыкально-литературное наследие, M., 1956, с. 399–404, его же, О концерте Филармонического общества, данного в пользу вдов и сирот, 23 декабря 1831 года «Северная пчела», 2 января 1832 (No 1), также в кн.: Одоевский В. Ф., Музыкально-литературное наследие, с. 105–106, X. X. X. (Одоевский В. P.), Смесь (о 9-ой симфонии) «Северная пчела», 7 марта 1836 (No 55), также в кн. Одоевский В. Ф., Музыкально-литературное наследие, с. 114–115 Lenz W., Beethoven et ses trois styles, v. 1–2, St.-Petersbourg 1852; его же, Beethoven. Eine Kunststudie, Bd 1–5, Kassel-Hamb., 1855–60, neue Ausg., В.- Lpz., 1908 Серов A. H., Бетховен и три его стиля. Книга В. P. Ленца, «Пантеон», 1852, No 4, также в кн.: Серов А. Н., Избранные статьи, т. 2 М., 1957, с. 237–69, его же, Письмо к А. Д. Улыбышеву, по случаю толков о Моцарте и Бетховене, «Пантеон», 1852, No 6, 7 и 8, также в кн.: Серов А. Н., Избранные статьи, т. 2, М., 1957, с. 89–149, его же, Девятая симфония Бетховена, «Музыкальный и театральный вестник», 1856, No 15 и 17, также в кн.: Серов A. H. Критические статьи, т. 1, СПБ, 1892, с. 483- 491 его же, Новая книга г-на Ленца о Бетховене, «Музыкальный и театральный вестник», 1856, No 29 и 30, также в кн.: Серов А. Н., Критические статьи, т. 1, СПБ, 1892, с. 648–673; Seroff A. N., Ulibischeff gegen Beethoven. Vorlaufige Protestation eines Russen, «Neue Zeitschrift fur Musik», 1857, Bd 47, No 17, 18 и 19, на рус. яз. под назв. «Улыбышев против Бетховена. Предварительные опровержения одного русского», в кн.: Серов А. Н., Избранные статьи, т. 2, М., 1957, с. 172–186, его же, Концерты (первый и второй) Дирекции императорских театров (разбор 6-й, 7-й и 8-й симфоний Бетховена), «Музыкальный и театральный вестник», 1860, No 12 и 13, также в кн.: Серов А. Н., Избранные статьи, т. 1, М., 1950, с. 577–588; Seroff A. N., Der Thematismus der Leonoren-Ouverture. Eine Beethoven-Studie, «Neue Zeitschrift fur Musik», 1861, Bd 54, No 10, 11, 12 и 13, на рус. яз. под назв. Тематизм (Thematismus) увертюры «Леонора». Этюд о Бетховене, в кн.: Серов А. Н., Избранные статьи, т. 1, М., 1950, с. 409–424; Seroff A. N., Der Status quo der Beethoven-Litteratur und die Beteiligung Russlands an derselben, «Neue Zeitschrift fur Musik», 1863, Bd 58, No 1, 2, 3, 4, 5, на рус. яз. под назв. «Состояние Бетховенской литературы и отношение к ней России. Корреспонденция из Петербурга», в кн.: Серов А. Н., Критические статьи, т. III, СПБ, 1895, с. 1554–1578, его же, Девятая симфония Бетховена, её склад и смысл. (Из лекций, читанных в кружке неспециалистов), «Современная летопись», 1868, No 16, также в кн.: Серов А. Н., Избранные статьи, т. 1, М., 1950, с. 425–434; его же, Письма к В. В. Стасову, «Русская старина», 1877, т. 18, с. 147–149, 517–519, 684–685, 691, также в сб. Музыкальное наследство, M., 1962; Oulibischeff A. D., Beethoven, ses critiques et ses glossateurs, Lpz. — P., 1857; Stassoff W. W., Uber einige Formen der heutigen Musik, «Neue Zeitschrift fur Musik», 1858, Bd 49, No 1–4, на рус. яз. под назв. «О некоторых формах нынешней музыки», Собр. соч., т. 3, СПБ, 1894, с. 89–107; Ларош Г., Взгляд на Людвига ван Бетховена, «Современная летопись», 1869, No 45, его же, Музыкальные очерки (О седьмой симфонии Бетховена), «Голос», 1872 No 191; его же, Нечто о суевериях музыкальной критики, (Бетховен в оценке А. Н. Серова), «Голос», 1872, No 125, его же, По поводу концерта, посвященного Бетховену, «Русский Вестник», 1884, с. 692–719; Кюи Ц. А., Несколько слов о Бетховене по поводу его столетнего юбилея, «Санкт-Петербургские ведомости», 1870, 31 декабря, также в кн.: Кюи Ц. А., Избранные статьи, Л., 1952, с. 178–182, его же, Разбор фортепианных сочинений Бетховена, в кн.: Кюи Ц. А., История литературы фортепианной музыки. Курс А. Г. Рубинштейна, СПБ, 1889, с. 31–40; Чайковский P. И., 8-я симфония Бетховена, «Современная летопись», 1871, 15 ноября его же, Музыкально-критические статьи, М., 1953, с. 33–34, 77–78, 84–85, 92, 114, 171–172, 180–181, 208–210, 222–223, 237–238, 279–280, 283–285, Геника Р., Бетховен. Значение его творчества в области фортепианной композиции, СПБ, 1899, Кашкин H. Д., Музыка в XIX столетии (очерк о Бетховене), «Московские ведомости», 1901, No 62; Стасов В. В., Искусство XIX века Музыка, Собр. соч., т. IV, СПБ, 1906, также в кн.: Стасов В. В., Избранные соч., т. III, M., 1952; Вагнер Р., Бетховен, пер. с нем. яз. и предисловие В. Коломийцева, M. — СПБ, 1911; его же, Паломничество к Бетховену, пер. с нем. яз. и примеч. Е. М. Браудо, П., 1923; Мясковский H. Я., Чайковский и Бетховен, М., 1912 Луначарский А. В., Бетховен, «Культура театра», 1921, No 2 его же, Еще о Бетховене, там же, 1921, No 3; его же, Бетховен и современность, «Красное знамя», 1927, 8 марта; его же, Что живо для нас в Бетховене, «Музыка и революция», 1927, No 3 его же, Почему нам дорог Бетховен, в сб.: Луначарский А. В., Искусство и молодежь, M., 1929 (все перечисл. статьи также в сб.: Луначарский А. В., В мире музыки Статьи и речи М., 1971, с. 75–79, 80–83, 329–331, 332–340, 381–392); Асафьев Б., Бетховен (1827–1927), в сб.: Бетховен 1827–1927, Л., 1927, также в его кн.: Избр. труды т. 4, М., 1955 с. 382–403; Браудо Е. М., Бетховен и его время, М., 1927; Майкапар С. М., Значение творчества Бетховена для нашей современности (с предисловием Луначарского) M., 1927; Иванов-Борецкий M. В., Бетховен, М., 1927; Русская книга о Бетховене 1770–1827 (К столетию со дня смерти), сб. статей, М., 1927; Проблемы бетховенского стиля, сб. статей зарубежных исследователей под ред. Б. С. Пшибышевского М., 1932; Рыжкин И. Я., Бетховен и классический симфонизм, М., 1938; его же, Сюжетная симфония, «СМ», 1947, No 2, с. 51–65, Соллертинский И. И., «Фиделио» Бетховена, Л., 1940, Альшванг А., Людвиг ван Бетховен. Очерк жизни и творчества, M.-Л., 1952, М., 1971; Кремлев Ю., Фортепьянные сонаты Бетховена, М., 1953, 1970; Рабинович А. С., Первая и вторая симфонии Бетховена, М., 1954, Николаева H. С., Бетховен и романтизм, «СМ», 1960, No 12, с. 44–56; её же, Взгляд в будущее, «СМ», 1967, No 2, с. 120–28, Протопопов Вл. В., Завет Бетховена, «СМ», 1963, No 7, с. 70–75, его же, Полифония Бетховена, в его кн.: История полифонии. Западноевропейская классика XVIII—XIX вв., М., 1965, с. 259–319, его же, Принципы музыкальной формы Бетховена. Сонатно-симфонические циклы, ор. 1–81, M., 1970; Сорокер Я., Скрипичные сонаты Бетховена, их стиль и исполнение, M., 1963, Фишман H. Л., Людвиг ван Бетховен. О фортепианном исполнительстве и педагогике, в сб.: Вопросы фортепианной педагогики, вып. 1, M., 1963 с. 118–157, Фейнберг С. Е., Сонаты Бетховена в сб.: Вопросы фортепианного исполнительства, вып. 1, M., 1965, с. 128–141, Pавчинский С. Э., Некоторые новаторские черты стиля Бетховена, M., 1967; Лаврентьева И., Поздние сонаты Бетховена, в сб.: Вопросы музыкальной формы, под ред. Вл. В. Протопопова, вып 1, M., 1967, с. 62–120; Благой Д., «Аппассионата», опус 57, «СМ», 1970, No 4, с. 78–92, Людвиг ван Бетховен. Эстетика. Творческое наследие. Исполнительство. Сб. статей к 200-летию со дня рождения, Л., 1970; Бетховен Сб. статей, вып. 1–2. Редактор-составитель H. Л. Фишман, М., 1971–1972 (в вып. 2 — библ.); Людвиг ван Бетховен. Альбом. Сост. T. Соколова М., 1971; Berlioz H., Etude critique des symphonies de Beethoven, в кн.: Voyage musicale en Allemagne et en Italie, 1, P., 1844 (рус. пер. — «Артист», 1892, No 22, также в кн.: Берлиоз Г., Избранные статьи М., 1956, с. 166–205), его же, Quelques mots sur les trios et les sonates de Beethoven (рус. пер., там же, с. 205–209); его же, Fidelio, opera en trois actes de Beethoven, в кн.: A travers chants, P., 1862 (рус. пер., там же, с. 209–226); Nohl L., Beethovens Leben, Bd 1–3, В.-Lpz., 1864–77, B., 1906 (рус. пер. под загл. «Бетховен. Его жизнь и творчество», СПБ, 1892); Gal H., Die Stileigentumlichkeiten des jungen Beethovens, StMw, IV, 1916 (рус. пер. в кн.: Проблемы бетховенского стиля, M., 1932); Schmitz А., Beethovens «Zwei Prinzipe», В. — Bonn, 1923 (рус. пер. в сб.: Проблемы бетховенского стиля, М., 1932); Herriot Ed., La vie de Beethoven, P., 1927, 1954 (рус. пер., М., 1959, 1966).
Н. Л. Фишман
Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982 гг.
