Новый фильм Педро Альмодовара «Комната по соседству»
Первый англоязычный фильм Педро Альмодовара «Комната по соседству» (The room next door) — экранизация по собственному сценарию романа американской писательницы Сигрид Нуньес «Через что ты проходишь» (What are you going through, 2020), опубликованного в 2020 году. В книге исследуются темы смертности и дружбы. Роман посвящён внутреннему миру двух подруг: одна писательница, другая — умирающая от рака учёная. П. Альмодовар превращает умирающую Марту (Тильда Суинтон) в бывшего военного корреспондента, чтобы лучше оттенить её конфликт с дочерью (её также сыграла Т. Суинтон), отец которой не может вернуться к жизни после Вьетнамской войны и погибает в горящем доме, пытаясь спасти людей, которых там нет.
Образ пустого дома становится главной пружиной сюжета: Марта приходит на презентацию книги своей давней подруги Ингрид (Джулианна Мур) и просит её пожить с ней в соседней комнате, пока она не выберет день, в который примет смертельную таблетку, заказанную через запрещённый интернет-ресурс. Поскольку в знакомой обстановке расставаться с жизнью тяжело, Марта снимает роскошный дизайнерский дом с бассейном, и режиссёр погружает нас в перелистывание альбома сцен-кинокадров, каждый из которых — законченный шедевр… эстетики барокко.
Люди, не знакомые с историей искусства, не увидят в сюжетных линиях фильма трёх главных барочных мотивов — «помни о смерти» (Memento mori), «всё пройдёт» (Vanitas) и «лови момент» (Сarpe diem), но именно комплекс этих элементов определяет не только форму того или иного художественного высказывания, но и его место в культурологическом контексте прошлого.
Двухуровневая, но внятная символика фильма Альмодовара построена на цветовых сочетаниях и композиционных решениях картин Эдварда Хоппера, одна из которых висит в доме с соседней комнатой. И неслучайно умирающая Марта в итоге превращается в героиню этой картины: здесь режиссёр прямо указывает на источник своего вдохновения и на главный эстетический ориентир [1].
Барочной культурой пропитана и этическая программа фильма. Сложным выбором для Ингрид становится верность Марте в ущерб собственным представлениям о допустимом, когда она находит в её столе пакет с ядом и может его просто спрятать вместо того, чтобы собственными руками передать «смерть» подруге. Здесь мы видим борьбу чувства с долгом практически в регистре барочного моралите.
К барочной же эсхатологии я бы отнёс и побочный образ бывшего общего любовника Марты и Ингрид — профессора, читающего апокалиптические лекции о глобальном изменении климата (Джон Туртурро). Избыточная плоскость этой сюжетной линии, на самом деле, идеальная площадка для оформления главной мысли фильма: несмотря на то, что мы все умрём, каждый миг той жизни, которая у нас ещё есть, должен быть эстетически безупречным наслаждением этим божественным даром.
Важную роль в фильме играет музыка композитора Альберто Иглесиаса, с которым у режиссёра сложился прекрасный творческий союз [2]. Саундтрэк гармонично отражает многоплановые вибрации в смене настроений главных героев.
Роман Сигрид Нуньес рассказывает о переживаниях двух женщин, и Педро Альмодовар создаёт идеальное обрамление для блестящей игры двух изумительных актрис Тильды Суинтон и Джулианны Мур. И в этом самоустранении мэтра артхаусного кино мне видится тоже своеобразная барочная театрализация кинематографа, проступающая не в золочёных завитках и костюмных рюшах, мало отношения имеющих к основам стиля, но в самих художественных принципах, приёмах и идеях, на которых основан стиль барокко как таковой. Вместе с тем «Комната по соседству» отмечена родимыми пятнами левой политкорректности, детали которой, впрочем, не играют серьёзной роли в повествовании и выполняют, скорее, функцию барочной завитушки на безупречном в целом полотне.
Примечания:
1) Значение художественного наследия Эдварда Хоппера в современной массовой культуре переоценить невозможно. Например, в 1993 Мадонна Луиза Чикконе (сценический псевдоним «Мадонна») была настолько вдохновлена картиной Хоппера «Шоу девушек» (1941), что назвала в её честь свое мировое турне, в котором использовала некоторые элементы картины.
2) Фильм П. Альмодовара с музыкой А. Иглесиаса «Всё о моей матери» (1999) удостоен премий «Оскар», «Золотой Глобус» и др.
