Гюллень-Сор (настоящая фамилия — Ришар), Фелицата Виржиния (фр. Félicité Virginie Hullin Sor (Richard); 9 III 1805 — около 1860) — танцовщица, балетмейстер и педагог.
Дочь танцовщика и балетмейстера Гюллень. Ученица Ж. Ф. Кулона. В 1815 участвовала в балете «Зефир и Флора» (Париж). С 1823 до конца жизни жила в России. В 1823–39 работала в московском Большом театре. Среди партий: Изора («Рауль Синяя Борода» Кавоса, Гретри, Кубишты), Сандрильона («Сандрильона» Сора, постановка Гюллень-Сор). В 1825 для открытия нового здания Большого театра поставила дивертисмент в прологе «Торжество муз» (исполнила партию Терпсихоры).
Ставила комические, мифологические, мелодраматические балеты и дивертисменты. Среди её постановок: «Астольф и Жоконд» Изуара (1829), «Забавы султана» (1834) Варламова, «Хитрый мальчик и людоед» (1837) Варламова и Гурьянова, «Фенелла» на муз. оперы «Фенелла» Обера (1836), «Влюблённая баядерка» на муз. Обера (1836), «Розальба, или Маскарад муз» на музыку Россини, Обера и Эрколани (1839). В 1835 поставила (по Л. Ж. Милону) балет «Дон Кихот Ламанчский, или Свадьба Гамаша». Возобновила балеты Ш. Дидло («Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов» Кавоса и Жучковского), Ф. Тальони («Сильфида», 1837). Ставила балеты в крепостном театре Н. Б. Юсупова («Зефир и Флора», «Севильский цирюльник» и др.).
Преподавала в Московском театральном училище. Среди её учениц — Е. А. Санковская, Т. С. Карпакова. Оказала большое влияние на формирование искусства танцовщиц — Д. С. Лопухиной, А. И. Ворониной-Ивановой, Т. И. Глушковской и др.
Литература: Красовская В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.-М., 1958.
В. В. Киселёв
Источник: Балет: энциклопедия, 1981 г.
Артистка, которая считается первой женщиной-балетмейстером в России, была француженкой, но охотно отзывалась на имя «Фелицата Ивановна».
Фелицата Виржиния Гюллень-Сор родилась 9 марта 1805 года в Париже. Отец девочки, танцовщик Гюллень, был учеником Новера, хорошим танцовщиком и известным провинциальным балетмейстером. Дочь уже с десяти лет участвовала в спектаклях. В 1823 году ее пригласили танцевать в Москву.
Но приехала юная танцовщица не одна. Ее сопровождал немолодой супруг – испанский гитарист и композитор Фернандо Сор, которого прозвали «Бетховеном гитары». Это был человек с пестрой биографией. Музыкальное образование он получил в католическом монастыре Монсеррат, затем учился в военной академии Барселоны, в тринадцать лет сочинил Торжественную мессу для солистов, хора и органа, а в восемнадцать – написал оперу «Телемах». После чего сеньор Сор стал чиновником в Мадриде. Когда Испания в 1808 году была захвачена армией Наполеона, он начал писать патриотические песни, но уже в 1810 году смирился с положением дел и занял административный пост под покровительством французов. В 1813 году французские войска были выставлены из Испании, а Сор уехал в Париж, где стал преподавателем музыки и участвовал в концертах. Потом он перебрался в Лондон и начал писать музыку для балетов. Четыре из них были поставлены, в том числе «Сандрильона».
Мадам Гюллень-Сор прибыла в Москву осенью 1823 года. Состоялись первые дебюты, и выяснилось, что у гастролерши отличная техника, которую она постоянно совершенствует, но актерского дарования маловато. Большой беды в этом не было – на сцене московского театра шло множество дивертисментов, в которых француженка блистала. К тому же с лирико-комедийными ролями она справлялась неплохо. меж тем строилось новое здание – Большой театр, всем ныне отлично известный. И к его открытию готовилась вся Москва.
Пролог к парадному спектаклю «Торжество муз», показанному 5 января 1825 года, писал поэт Дмитриев, музыку – композиторы Алябьев и Верстовский, роль Гения России исполнил молодой, но уже знаменитый Мочалов, партию Эрато доверили гастролерше Анжелике Каталани, чье сопрано не знало себе равных. И что любопытно – Фелицата Гюллень-Сор не только танцевала партию Терпсихоры, но и поставила все танцы и группы в торжественном спектакле. Значит, унаследовала от отца балетмейстерский талант.
Танцевала француженка в Москве около пяти лет, а вот ставила балеты до 1839 года. Сперва – на музыку супруга. Первым их крупным совместным детищем был балет «Сандрильона», поставленный в 1825 году уже в новом Большом театре. Гюллень-Сор сама исполнила в нем партию Сандрильоны. Ко дню коронования Николая I Сор сочинил балет «Геркулес и Омфала», в котором выступила не только Гюллень-Сор, но и ее русская воспитанница, ученица Театральной школы Прижевская.
Был успех, были аплодисменты, газеты отмечали даже великолепную работу осветителей, но. все, словно сговорившись, не называли имени композитора. Поминали «мужа балерины», и только.
Фернандо Сор в Москве был принят хорошо – играл в концертах на гитаре, исполнял собственные сочинения. Его супруга получала новые партии в балетах Адама Глушковского, с семьей которого, видимо, подружилась, и готовила свои постановки – в том числе на музыку Сора «Альфонс и Леонора, или Любовник-живописец». В 1828 году муж уехал в Париж, а какое-то время спустя сочинил великолепный гитарный дуэт «Воспоминания о России».
Гюллень-Сор не только ставила свои балеты («Амур и Психея», «Астольф и Жоконд» в 1829 году, «Забавы султана, или Продавец невольников» в 1834 году, «Дон Кихот Ламанчский, или Свадьба Гамаша» в 1835 году, «Влюбленная баядерка» и «Фенелла» в 1836 году, «Хитрый мальчик и людоед» в 1837 году, «Розальба, или Маскарад муз» в 1839 году), но и возобновила балет Дидло «Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов». Она в 1837 году поставила в Москве «Сильфиду», взяв за основу хореографию Тальони. Также она ставила спектакли в крепостном театре князя Юсупова в его подмосковном имении Архангельское – «Зефир и Флора», «Севильский цирюльник» и другие.
Очень успешной была премьера поставленного при участии Гюллень-Сор балета Тальони «Сильфида», в котором главную партию исполнила ее воспитанница, ученица московской балетной школы Екатерина Санковская – ее трактовка образа стала на многие годы примером для других балерин.
Точная дата смерти Фелицаты Гюллень-Сор неизвестна. Скончалась она в Москве около 1850 года.
Наступала новая эпоха в хореографии, русский балет уже стоял на пороге романтической хореографии. Гюллень-Сор была одной из родоначальниц романтического стиля – а ее юные воспитанницы стали виллисами в «Жизели».
Д. М. Трускиновская
Источник: 100 великих мастеров балета, 2010 г.
