Георг Филипп Телеман

Каково бы ни было наше суждение о качестве этого творчества, нельзя не поразиться его феноменальной продуктивностью и удивительной живостью этого человека, который с десяти до восьмидесяти шести лет пишет музыку с неутомимым рвением и радостью.
Р. Роллан

Хотя мы сейчас навряд ли разделим мнение современников Г. Ф. Телемана, ставивших его выше И. С. Баха и не ниже Г. Ф. Генделя, он действительно был одним из наиболее ярких немецких музыкантов своего времени. Удивительна его творческая и деловая активность: композитор, о котором говорят, что он создал столько произведений, сколько Бах и Гендель вместе взятые, Телеман известен также как поэт, талантливый организатор, создавший и руководивший оркестрами в Лейпциге, Франкфурте-на-Майне, содействовавший открытию первого в Германии публичного концертного зала, основавший один из первых немецких музыкальных журналов. Это далеко не полный перечень видов деятельности, в которых он преуспел. В этом жизненном тонусе и деловой хватке Телеман — человек века Просвещения, эпохи Вольтера и Бомарше.

С ранних лет успех в его работе сопровождался преодолением препятствий. Само занятие музыкой, выбор ее своей профессией поначалу натолкнулось на сопротивление матери. Будучи в целом широко образованным человеком (он учился в Лейпцигском университете), Телеман, однако, не получил систематического музыкального образования. Но это с лихвой компенсировалось той жаждой знаний и способностью к их творческому усвоению, которыми была отмечена его жизнь вплоть до глубокой старости. Он проявлял живейшую общительность и интерес ко всему незаурядному и великому, чем славилась тогда Германия. Среди его друзей такие величины, как И. С. Бах и его сын Ф. Э. Бах (кстати, крестник Телемана), Гендель, не говоря уже о менее значительных, но крупных музыкантах.

Внимание Телемана к чужим национальным стилям не ограничивалось наиболее ценимыми тогда итальянским и французским. Услышав в годы капельмейстерства в Силезии польский фольклор, он восхитился его «варварской красотой» и написал ряд «польских» сочинений. В возрасте 80-84 лет он создал одни из лучших своих произведений, поражающие смелостью и новизной. Наверное, не было сколько-нибудь существенной области творчества того времени, мимо которой бы прошел Телеман. При этом в каждой он основательно поработал. Так, его перу принадлежат более 40 опер, 44 оратории (пассионы), свыше 20 годовых циклов духовных кантат, более 700 песен, около 600 оркестровых сюит, множество фуг и различной камерно-инструментальной музыки. К сожалению, значительная часть этого наследия сейчас утеряна.

Гендель поражался: «Телеман пишет церковную пьесу также быстро, как пишут письмо». И вместе с тем это был большой труженик, считавший, что в музыке, «этой неистощимой науке далеко не уйдешь без упорной работы». В каждом жанре он смог не только показать высокий профессионализм, но и сказать свое, порой новаторское слово. Ему удавалось умело соединять противоположности. Так, стремясь в искусстве (в разработке мелодии, гармонии), по его выражению, «дойти до самых глубин», он, однако, очень заботился и о понятности, доступности своей музыки рядовому слушателю. «Кто умеет быть полезным многим», — писал он, — «поступает лучше, чем тот, кто пишет для немногих».

«Серьезный» стиль композитор соединял с «легким», трагическое с комическим, и хотя в его произведениях мы не найдем баховских высот (как отметил один из музыкантов, «он пел не для вечности»), в них много привлекательного. В частности, они запечатлели редкий комический дар композитора и его неистощимую изобретательность — особенно в изображении музыкой самых различных явлений вплоть до кваканья лягушек, передачи походки хромого или сутолоки на бирже. В творчестве Телемана переплелись черты барокко и так называемого галантного стиля с его ясностью, приятностью, трогательностью.

Хотя большую часть жизни Телеман провел в различных городах Германии (дольше других — в Гамбурге, где служил кантором и музикдиректором), его прижизненная слава далеко шагнула за пределы страны, достигнув и России. Но в дальнейшем музыка композитора на долгие годы была предана забвению. Настоящее возрождение началось, пожалуй, лишь с 60-х гг. нашего века, свидетельством чему стала неутомимая деятельность Телемановского общества в городе его детства Магдебурге.

О. Захарова
Источник: Творческие портреты композиторов, 1990 г.

Телеман, Георг Филипп (нем. Georg Philipp Telemann; 14 III 1681, Магдебург — 25 VI 1767, Гамбург) — немецкий композитор.

Начал занятия музыкой в городской школе Магдебурга у её кантора, играл на многих музыкальных инструментах, затем брал уроки теории музыки у К. Кальвера. Систематического музыкального образования не получил. В 1701–04 изучал право в Лейпцигском университете, одновременно принимал активное участие в музыкальной жизни Лейпцига: создал студенческий Collegium musicum (затем ею руководил И. С. Бах), сочинял оперы для городского театра, исполнял в них теноровые партии, дирижировал спектаклями, был органистом в одной из церквей, написал ряд кантат для Томаскирхе. В 1704–08 капельмейстер при дворе графа Э. фон Промница в Зорау (ныне Жары, ПНР), в 1708–12 капельмейстер при дворе герцога Саксен-Эйзенахского. В 1712–21 кантор и музик-директор во Франкфурте-на-Майне, где руководил музыкальными собраниями общества «Фрауэнштейн».

С 1721 до конца жизни жил в Гамбурге, работал городским кантором и учителем. Здесь особенно широко развернулась музыкально-организационная деятельность Телемана. Основал Collegium musicum, содействовал устройству многих концертов с участием выдающихся музыкантов (в т. ч. И. С. Баха) и открытию первого в Германии специального концертного зала (1761), основал музыкальный журнал «Der getreue Musik-Meister» (1728). В 1737 совершил длительную поездку в Париж, где его произведения имели большой успех, исполнялись и печатались.

Телеман принадлежал к поколению Г. Ф. Генделя и И. С. Баха, дружески общался с ними, особенно с семьёй Баха. Свободно владея техникой полифонического письма, создавал произведения во всех современных ему музыкальных жанрах. Усвоив достижения ряда национальных школ (особенно французской и польской), Телеман подошёл к новому для того времени гомофонно-гармоническому письму. Наибольшее значение приобрела его инструментальная музыка, которая завоевала популярность благодаря тесной связи с бытовой мелодикой, танцем, а также программности и изобразительности. Композитор стремился к тому, чтобы его музыка была доступной, считал своей обязанностью не только развлекать, но и воспитывать. Написал «Упражнения в пении, игре и генерал-басе» (1734), где даны не только элементы музыки и гармонии, но и правила морали.

Среди сочинений Телемана более 40 опер в различных жанрах (в т. ч. комические, сохранилось 7), 44 пассиона (известны 23), 33 цикла «Гамбургской Kapitдnsmusik», ок. 23 циклов (годовых) духовных кантат, приветственные, праздничные, свадебные и похоронные кантаты, оратории, более 700 песен, 3 цикла «Застольной музыки» (в каждом — сюита, квартет, трио-соната, сольная соната и заключение), ок. 600 оркестровых сюит (увертюр, сохранилось 126, среди них программные — «Дон Кихот» и др.), ок. 170 концертов с солирующими инструментами, ряд concerti grossi, квартетов и др. ансамблей, 36 фантазий для клавира, множество фуг для клавира и органа (в т. ч. «Лёгкие фуги» для клавира, 1738–39), менуэты, марши; 12 фантазий для скрипки без сопровождения и др.

Написал автобиографию: её 1-й и 2-й варианты опубликованы И. Маттезоном (Mattheson J., Grosse Generalbassschule, Hamb., 1731; «Grundlage einer Ehrenpforte», Hamb., 1740), 3-й — использован И. Г. Вальтером в статье о Телемане для музыкального словаря (Wа1ther J. G., Musikalisches Lexikon oder musikalische Bibliothek, Lpz., 1732), все 3 варианта приведены в издании В. Каля (Kahl W., Selbstbiographien deutscher Musiker, Koln und Krefeld, 1948).

В 1961 в Магдебурге основано Общество имени Телемана (Arbeitskreis G. Ph. Telemanns), пропагандирующее его творчество в концертах и оперных постановках, издающее его сочинения.

Литература: Рабей Вл., Георг Филипп Телеман, М., 1974; Siegmund-Schultze W., G. Ph. Telemann. Ein bedeutender Zeitgenosse G. Fr. Handels, «Wissenschaftliche Zeitschrift der Martin-Luther-Universitat», Halle-Wittenberg, Jahrg. 8, 1958–59; Beitrage zu einem neuen Telemann-Bild. Konferenzbericht der 1. Magdeburger Telemann-Festtage vom 3. bis 5. November 1962, Magdeburg, 1963; Magdeburger Telemann-Festtage vom 22. bis 25. Mai 1965, (Magdeburg, 1965); Petzold R., G. Ph. Telemann. Leben und Werk, Lpz., 1967; G. Ph. Telemann. Ein bedeutender Meister der Aufklarungsepoche. Konferenzbericht der 3. Magdeburger Telemann-Festtage vom 22. bis 26. Juni 1967, Tl 1–2, Magdeburg, 1969; Magdeburger Telemann-Festtage vom 29. bis 31. Mai 1970, (Magdeburg, 1970); Magdeburger Telemann-Festtage vom 19. bis 27. Mai 1973, (Magdeburg, 1973).

Т. Н. Соловьёва
Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982 гг.