Зденек Фибих

Замечательный чешский композитор Зденек Фибих наряду с Б. Сметаной и А. Дворжаком справедливо причислен к основоположникам национальной композиторской школы. Жизнь и творчество композитора совпали с подъемом патриотического движения в Чехии, ростом самосознания ее народа, и это нашло живейшее отражение в его произведениях. Глубокий знаток истории своей страны, ее музыкального фольклора, Фибих внес значительный вклад в развитие чешской музыкальной культуры и особенно музыкального театра.

Композитор родился в семье лесника. Свое детство Фибих провел среди чудесной природы Чехии. На всю жизнь он сохранил память о ее поэтической красоте и запечатлел в своем творчестве романтические, сказочные образы, связанные с миром природы. Один из самых эрудированных людей своей эпохи, обладавший глубокими и разносторонними знаниями в области музыки, литературы и философии, Фибих начал профессионально заниматься музыкой с 14 лет. Музыкальное образование получил в музыкальной школе Сметаны в Праге, потом в Лейпцигской консерватории, а с 1868 г. совершенствовался как композитор сначала в Париже и, несколько позже, в Мангейме.

С 1871 г. (за исключением двух лет — 1873–74, когда он преподавал в музыкальном училище РМО в Вильнюсе) композитор жил в Праге. Здесь он работал вторым дирижером и хормейстером Временного театра, регентом хора русской православной церкви, заведовал репертуарной частью оперной труппы Национального театра.

Хотя Фибих и не занимался преподавательской деятельностью в музыкальных учебных заведениях Праги, у него были ученики, ставшие впоследствии видными представителями чешской музыкальной культуры. Среди них К. Коваржовиц, О. Острчил, 3. Неедлы. Кроме того, существенным вкладом Фибиха в педагогику стало создание им школы игры на фортепиано.

В становлении музыкального дарования Фибиха существенную роль сыграли традиции немецкого музыкального романтизма. Немалое значение имело и увлечение чешской романтической литературой, в особенности поэзии Я. Врхлицкого, чьи произведения были положены в основу многих сочинений композитора.

Как художник Фибих прошел сложный путь творческой эволюции. Его первые крупные произведения 60-70-х гг. пронизаны патриотическими идеями движения национального возрождения, сюжеты и образы заимствованы из чешской истории и народного эпоса, насыщены выразительными средствами, характерными для национального песенно-танцевального фольклора. Среди этих сочинений впервые принесшая композитору известность симфоническая поэма «Забой, Славой и Людек» (1874), патриотическая опера-баллада «Бланик» (1877), симфонические картины «Томан и лесная фея», «Весна».

Однако наиболее близкой Фибиху сферой творчества стала музыкальная драма. Именно в ней, где сам жанр требует тесной взаимосвязи различных видов искусства, нашла свое применение высокая культура, интеллигентность и интеллектуализм композитора. Чешские историки отмечают, что, создав «Мессинскую невесту» (1883), Фибих обогатил чешскую оперу музыкальной трагедией, которая по захватывающей силе художественного воздействия не имела в ту пору себе равных.

Конец 80 — начало 90-х гг. Фибих посвящает работе над своим наиболее монументальным произведением — сценической мелодрамой-трилогией «Ипподамия». Написанное на текст Врхлицкого, который своеобразно развил здесь известные древнегреческие мифы в духе философских воззрений конца века, это сочинение обладает высокими художественными достоинствами, возрождает и доказывает жизнеспособность жанра мелодрамы.

Последнее десятилетие в творчестве Фибиха оказалось особенно плодотворным. Им были написаны 4 оперы: «Буря» (1895), «Геды» (1897), «Шарка» (1897) и «Падение Арканы» (1899). Однако самым значительным созданием этого периода стало уникальное для всей мировой фортепианной литературы сочинение — цикл из 376 фортепианных пьес «Настроения, впечатления и воспоминания». История его возникновения связана с именем Анежки Шульц, жены композитора. Этот цикл, названный З. Неедлы «любовным дневником Фибиха», стал не только отражением глубоко личных и сокровенных чувств композитора, но явился своего рода творческой лабораторией, из которой он черпал материал для многих своих произведений.

Афористически краткие образы цикла своеобразно преломились во Второй и Третьей симфониях и особую трепетность обрели в симфонической идиллии «Перед вечером». Скрипичная транскрипция этого сочинения, принадлежащая выдающемуся чешскому скрипачу Я. Кубелику, получила широкую известность под названием «Поэма».

И. Ветлицына
Источник: Творческие портреты композиторов, 1990 г.

Фибих, Зденек (чеш. Zdeněk Fibich; 21 XII 1850, Вшеборжице — 15 X 1900, Прага) — чешский композитор, пианист, симфонический и хоровой дирижёр.

Брал уроки по музыкально-теоретическим предметам у З. Колешовского (1864–65), учился в музыкальной школе Б. Сметаны (1865–1866) в Праге. Занимался у И. Мошелеса (фортепиано), С. Ядассона и Э. Ф. Э. Рихтера (музыкально-теоретические предметы) в Лейпцигской консерватории (1866–67). С 1868 совершенствовался в Париже, затем у В. Лахнера в Мангейме (1869–1870). С 1871 до конца жизни работал в Праге (за исключением 1873–74, когда он преподавал в Музыкальном училище РМО в Вильнюсе). В 1875 и 1877 2-й дирижёр и хормейстер «Временного театра», в 1878–81 регент хора русской православной церкви, в 1899–1900 зав. репертуарной частью оперной труппы Национального театра в Праге. С конца 70-х гг. сочинял музыку, зарабатывая на жизнь уроками.

Сын лесника, с детства близкий к природе, Фибих запечатлел в своём творчестве романтические сказочные образы, связанные с её миром. Особенно близка ему была поэзия немецких романтиков. Первые (не сохранившиеся) оперы Фибих создал на немецкие либретто романтического характера — «Лорелея» и «Капельмейстер в Венеции»; на стихи немецких поэтов написаны также многие песни Фибиха, образы немецкой литературы лежат в основе его программных фортепианных пьес. В ряде произведений раннего периода творчества, совпадающего со временем обучения в Лейпциге, ощутимо влияние Р. Шумана.

Восприятие немецких романтических традиций, а также увлечение чешской романтической литературой (в т. ч. сочинениями Я. Врхлицкого, на стихи и сюжеты которого Фибих написал ряд сочинений) сделали Фибиха выдающимся чешским романтиком, идейно-художественные установки которого во многом перекликались с национальными романтическими устремлениями Б. Сметаны и А. Дворжака.

Создатель чешской мелодрамы, Фибих в операх развивал национальные реалистические традиции Сметаны, которые сочетал с принципами вагнеровской музыкальной драматургии (особенно заметны в огромной мелодраматической трилогии «Ипподамия», написанной на античный сюжет, и опере «Мессинская невеста», по Ф. Шиллеру, отличающихся драматической напряжённостью и трагизмом). Многие оперы Фибиха основаны на сюжетах чешских народных сказаний, легенд и эпизодов из истории чешского народа; таковы наиболее известные «Бланик» и «Шарка», написанные по мотивам национального эпоса. Патриотическая направленность этих произведений подчёркивается использованием интонационных особенностей чешской народной песенности.

Лучшие произведения Фибиха, крупнейшего после Сметаны и Дворжака представителя национальной школы, отмечены драматизмом, лирической взволнованностью, богатством гармонического языка и национальным своеобразием; его музыкально-сценические произведения отличаются правдивой обрисовкой человеческих характеров, глубиной чувств.

Музыкально-сценические и программные сочинения последнего десятилетия жизни проникнуты мечтательностью, для некоторых характерен субъективизм. Одно из последних крупных сочинений — огромный лирический фортепианный цикл «Настроения, впечатления и воспоминания». По масштабам это сочинение Фибиха не имеет себе равных в мировой фортепианной литературе (21 тетрадь содержит 376 пьес; 200 номеров остались в рукописи); З. Неедлы назвал это произведение «Любовным дневником Зденека Фибиха».

Широкую известность (под названием «Поэма») получила симфоническая поэма «Под вечер» в переложении для скрипки Я. Кубелика. Будучи также одарённым художником, Фибих написал цикл пьес для фортепиано в 4 руки «Эскизы художника».

Хотя Фибих не преподавал в музыкально-учебных заведениях, у него были ученики, ставшие видными представителями чешской музыкальной культуры, — композиторы К. Коваржовиц, О. Острчил, а также музыковед, учёный и композитор З. Неедлы. Фибих написал школу игры на фортепиано («Velka teoreticko-prakticka Skola pro klavir», 30 тетрадей, 1883–87).

В Праге создано музыкальное общество «Зденек Фибих», которое издаёт собрание его сочинений («Souborne vydani», с 1950).

Сочинения:

оперы — Капельмейстер в Венеции (Der Kapellmeister in Venedig, 1866; комич. опера на собств. текст, конц. исп. в Хрудиме, 1868; не сохранилась), Буковин (1871; 1874, Прага), Бланик (1877; 1881, Прага), Мессинская невеста (Nevesta Mesinska, трагич. опера, по Ф. Шиллеру, 1884, Прага), Буря (Boure, по У. Шекспиру, 1895, Прага), Геды (Hedy, по «Дон Жуану» Байрона, 1897, Прага), Шарка (Sarka, 1897, Прага), Падение Арконы (Pad Arkuna, 2 ч. — Хельга и Даргун, 1900, Прага), мелодрамы: сценическая трилогия «Ипподамия» (на сл. Я. Врхлицкого — Сватовство Пелопа (Namluvy Pelopovy, 1890, Прага), Примирение Тантала (Smir Tantaluv, 1891, Прага), Смерть Ипподамии (Smrt Hippodamie, 1891, Прага)), концертные мелодрамы (с оркестром) — Сочельник (Stedry den, 1875), Месть цветов (Pomsta kvetin, 1877), Вечность (Vecnost, 1878), Водяной (Vodnik, 1883), Королева Эмма (Kralovna Emma, 1883), Гакон (1888); кантата к 500-летию со дня смерти Карла IV (Kantata na pamet 500. umrti Karla IV, 1876, для двойного муж. хора), месса (Missa brevis, для смеш. хора, органа и струн. орк., 1885); для оркестра — 5 симфоний (ранние — 1865 и 1866 — не сохранились; 1883, 1892, 1898), симфонические поэмы: Отелло (1873), Забой, Славой и Людек (1873), Томан и лесная фея (Toman a lesni panna, 1875), Буря (Boure, по Шекспиру, 1880), Весна (Vesna, 1881), Под вечер (Vpodvecer, 1893), увертюры: Пражский еврей (Prazsky zid, 1871), Комическая (Veseloherni, 1873), Ночь на Карлштейне (Noc na Karlstejne, 1886), Коменский (Komensky, торжественная, 1892), Олдржих и Божена (1898): камерно-инструментальные ансамбли — сонатина для скрипки с фортепиано (1875), романс для скрипки, с фортепиано (1879), пьеса Идиллия (Selanka) для кларнета с фортепиано (1879), конц. полонез для скрипки с фортепиано (1878), 2 фортепианных трио (1872, 1876), фортепианный квартет (1874), 2 струнных квартета (1874 и 1878), Тема с вариациями для струнного квартета (1883), квинтет для фортепиано, скрипки, виолончели, кларнета и валторны (1894); для фортепиано — соната (1886), цикл Странички из альбома (Listky do pamatniku, 1886), С гор (Z hor, цикл пьес, 1887), 4 цикла пьес (21 тетрадь, 376 миниатюр), Настроения, впечатления и воспоминания (Nalady, dojmy a upominky, 1892–99), Эскизы художника (Malirske studie, 1898); пьесы для фортепиано в 4 руки; мужские и смешанные хоры (песни, в т. ч. детские).

Литература: Бэлза И., Очерки развития чешской музыкальной классики, М.-Л., 1951, с. 310–16, 422–36; Richter К. L. (псевдоним А. Шульцовой — A. Schulcova), Zdenko Fibich. Eine musikalische Silhouette, Praha, 1900; Nejedly Z., Zdenko Fibich, zakladatel scenickeho melodramatu, Praha, (1901); eго жe, Ceska moderni zpevohra po Smetanovi, Praha, 1911; его же, Zdeсka Fibicha milostny denik, Praha, 1925, 1948; Hostinsky О., Vzpominky na Fibicha, Praha, 1909; Knittl v. , Zd. Fibich, Praha, 1911, 1944; Bartos J., Zdenko Fiblch, Praha, 1914; Ocadlik M., Zivot a dilo Z. Fibicha, Praha, 1950; Воhacеk L., Dilo Zd. Fibicha, Praha, 1950 (со списком соч.); Zdenek Fibich. Sbornik dokumentu…» vyd. A. Rektorys, dil 1–2, Praha, 1951–52; Jiranek J., Zdenek Fibich, Praha, 1963; Abraham G., An erotic diary tor piano, в его кн.: Slavonic and romantic music, L., 1968.

З. К. Гулинская, В. Н. Егорова
Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982 гг.