Балет Александра Глазунова «Барышня-служанка» («Испытание Дамиса»)

Балет на музыку Александра Глазунова в одном акте. Либретто М. Петипа.

Действующие лица

• Герцогиня Люсинда
• Изабелла, ее дочь
• Маринетта, служанка
• Маркиз Дамис, жених Изабеллы
• Гости герцогини, подруги Изабеллы, комедианты, крестьяне

Действие происходит во Франции, в XVIII веке.

История создания

В 1898 году, спустя несколько месяцев после блестящей премьеры «Раймонды», Глазунов получил новое предложение от Дирекции императорских театров. На этот раз ему был заказан одноактный балет для постановки в придворном Эрмитажном театре. Его небольшой размер, закрытый характер и заведомая избранность публики определили выбор сюжета, предложенного Всеволожским: галантный, тонкий анекдот о знатной девушке, желающей, чтобы ее полюбили не за происхождение и богатство, и устроившей испытание своему жениху. Сказалось в этом выборе и всем известное франкофильство Всеволожского. Спектакль должен быть оформлен в стиле Ватто. Либретто писал сам М. Петипа (1818—1910), патриарх русского балета, работавший на петербургской сцене более полувека.

В начале июня 1898 года Глазунов приступил к сочинению, и через три месяца балет был готов. Как и Петипа, поставивший в рукописном сценарии ремарку — «жанр Ватто», Глазунов ставит в партитуре подзаголовок: Пастораль Ватто. Известный дирижер Г. Юдин писал по этому поводу: «... действительно, трудно было бы дать более точное жанровое определение этого произведения. И в музыке и в хореографии балета оживает весь грациозный, прелестный в своей наивности мир образов великого французского художника. Внимание Глазунова всегда привлекала французская тематика (балет «Раймонда», симфоническая сюита «Из средних веков», «Песнь менестреля» для виолончели с оркестром) и, в частности, восемнадцатый век — такой, каким он воплощен на полотнах Ватто и других выдающихся художников того времени. Отражая в своем сочинении эту эпоху, Глазунов проявил безукоризненное чувство стиля, глубокое проникновение в самый дух французского прошлого, пускай даже заведомо идеализированного». Разумеется, и в этом балете композитор точно следовал указаниям балетмейстера. Хореография балета изысканна и полностью выдержана в стиле галантных французских пасторалей XVIII века.

Премьера «Барышни-служанки» состоялась 17 (30) января 1900 года в петербургском Эрмитажном театре. Спустя несколько дней, 23 января, его показали на сцене Мариинского театра. Спектакль шел довольно редко. В 1923 году он был возобновлен Ф. Лопуховым (1886—1973), причем на премьерном представлении 18 января дирижировал сам Глазунов. В дальнейшем существовали попытки заменить либретто другим, но к успеху они не привели. Отдельные номера балета пользуются широкой популярностью на концертной сцене.

Сюжет

Парк перед замком герцогини Люсинды с широкой мраморной лестницей. Герцогиня пригласила гостей, чтобы представить им жениха Изабеллы, еще не видевшего своей невесты. В ожидании жениха гости устраивают танцы. Появляется кочующий кукольный театр. Все с удовольствием смотрят забавную комедию марионеток. Получив щедрую плату, довольные актеры уходят. Маринетта сообщает своей госпоже, что ее жених Дамис прибыл. Изабелла решает устроить ему испытание: ведь возможно, что его привлекает только ее богатство! Она предлагает Маринетте поменяться платьем. Герцогиня возражает, но в конце концов смиряется, тем более что все присутствующие горячо поддерживают эту затею. Изабелла и Маринетта вместе с Люсиндой, торопятся в замок, за ними уходят и гости. В опустевшем парке появляется Дамис в сопровождении лакея. Навстречу ему идет Изабелла в платье служанки. Она учтиво отвечает на вопросы Дамиса. Юноша очарован. Он отсылает лакея и просит мнимую служанку показать, как танцует ее госпожа. В полном восторге от увиденного, Дамис пытается поцеловать плясунью, но в это время по мраморным ступеням спускаются герцогиня, мнимая Изабелла и гости. Дамис понимает, что служанка нравится ему гораздо больше. Все расходятся по парку, давая возможность жениху и невесте остаться наедине. Дамис все более разочаровывается в предполагаемой невесте. Возвращаются гости и предлагают танцевать. Изабелла тоже участвует в танце, отличаясь грацией и музыкальностью, в то время как изображающая ее Маринетта не может даже попасть в такт. В отчаянии Дамис хочет отказаться от брака, несмотря на неминуемый скандал. Герцогиня просит его подняться в покои. Оттуда он выходит с Маринеттой, одевшейся в свое настоящее платье, но скрывшей лицо под маской. Дамис заявляет, что отказывается жениться на Изабелле и предлагает Маринетте руку и сердце. Та соглашается, но в это время появляются окруженные дамами и кавалерами герцогиня и Изабелла, тоже замаскированная. Обе девушки снимают маски, Дамис понимает все. Жених и невеста принимают общие поздравления.

Музыка

Музыка балета, по словам академика Асафьева, «это не стиль Ватто, как хотел Петипа, а русская пастораль-барокко, принявшая французский облик». Русские интонации отчетливо слышны в ней. Одноактный спектакль отличается удивительной музыкально-хореографической спаянностью, отдельные номера складываются в сюиты по принципу контраста, вместе с тем они пронизаны лейтмотивами, которые подвергаются симфоническому развитию. Обычно отличавшийся склонностью к вязкости и к плотности оркестровки, Глазунов на этот раз дает пример прозрачной и красочной партитуры, в которой использована система лейтмотивов, а также подлинные народные французские мелодии.

Л. Михеева