Леонид Витальевич Собинов (26 мая (7 июня) 1872 год — 14 октября 1934) — русский советский оперный певец (тенор). Народный артист Республики (1923).
Крупнейший советский музыковед Борис Владимирович Асафьев назвал Собинова «родником русской вокальной лирики». Его достойный наследник Сергей Яковлевич Лемешев писал: «Значение Собинова для русского театра необычайно велико. Он совершил настоящий переворот в оперном искусстве. Верность реалистическим принципам театра сочеталась в нем с глубоко индивидуальным подходом к каждой роли, с неустанной, поистине исследовательской работой. Готовя роль, он изучал огромное количество материала — эпоху, ее историю, политику, ее быт. Он всегда стремился к созданию характера естественного и правдивого, к передаче сложной психологии героя». «Чуть духовный мир прояснится, — писал он о своей работе над ролью, — невольно и фразу произносишь иначе». Если басы с приходом Шаляпина на сцену поняли, что не могут петь так, как они пели раньше, то это же поняли лирические тенора с приходом Собинова».
Леонид Витальевич Собинов родился в Ярославле 26 мая (7 июня) 1872 года. Дед и отец Леонида служили у купца Полетаева, развозили по губернии муку, а господам платили оброк. Обстановка, в которой жил и воспитывался Собинов, не благоприятствовала развитию его голоса. Отец был суров характером и далек от какого бы то ни было искусства, но мать хорошо исполняла народные песни и учила петь сына.
Леня детские и юношеские годы провел в Ярославле, здесь он окончил гимназию. Сам Собинов позднее рассказывал в одном из писем:
«Последний год, когда я кончил гимназию, в 1889/90 году, у меня появился тенорок, которым я начал подпевать в духовном гимназическом хоре.
Кончена гимназия. Я в университете. Здесь опять меня инстинктивно тянуло в кружки, где пели… С такой компанией я познакомился, дежурил ночь за билетами у театра.
…Мои приятели хохлы пошли в хор и потянули меня. Кулисы были для меня всегда местом священным, а поэтому я всецело отдался новому занятию. Университет отошел на второй план. Большого музыкального значения мое пребывание в хоре, конечно, не имело, но любовь к сцене высказывалась ясно. Попутно я пел еще в духовном студенческом хоре, который в этот год основался в университете, и в светском. В обоих хорах я участвовал затем все четыре года, пока был в университете… мысль о том, что надо бы поучиться петь, приходила в голову все назойливей и назойливей, но средств не было, и я не раз проходил по Никитской, по дороге в университет, мимо Филармонического училища с тайной мыслью, а не зайти ли и не попросить, чтобы поучили. Судьба мне улыбнулась. В одном из студенческих концертов П. А. Шостаковский познакомился с несколькими студентами, в том числе и со мной, попросил нас принять участие в хоре училища, где тогда ставилась для экзамена „Сельская честь“ Масканьи… На прощанье Шостаковский предложил мне серьезно поучиться в будущем году, и действительно, в 1892/93 году я был принят бесплатно учеником в класс Додонова. Принялся за дело я очень ретиво и посещал все обязательные курсы. Весной был первый экзамен, и меня перевели сразу на 3-й курс, поставив за какую-то классическую арию 4 ½. В 1893/94 году Филармоническое общество, в числе некоторых его директоров, основало итальянскую оперу… Общество имело в виду создать для учеников училища нечто вроде школ-сцен, и ученики исполняли там незначительные партии. Попал в число исполнителей и я… Пел я все маленькие партии, но среди сезона мне доверили уже Арлекина в „Паяцах“. Так прошел еще год. В университете я был уже на 4-м курсе.
Кончился сезон, и пришлось с утроенной энергией приняться за подготовку к государственным экзаменам. Пение было забыто… В 1894 году я кончил университет. Далее предстояла военная служба… Кончена военная служба в 1895 году. Я уже подпоручик в запасе, принятый в состав московской адвокатуры, всецело отдавшийся новому, интересному делу, к которому, казалось, лежала душа, всегда стремившаяся к общественности, к справедливости и защите обиженного.
Пение отошло на второй план. Оно стало больше развлечением… в филармонии я посещал уже только уроки пения и оперные классы…
1896 год закончился публичным экзаменом, на котором я спел на сцене Малого театра акт из „Русалки“ и акт из „Марты“. Попутно с этим шли бесконечные благотворительные концерты, поездки по городам, два участия в студенческих концертах, где я познакомился с артистами казенных театров, которые серьезно спрашивали меня, думаю ли я пойти на сцену. Все эти разговоры сильно смущали мою душу, но самым главным соблазнителем явилась Сантагано-Горчакова. На следующий год, который я провел так же, как и предыдущий, я был уже по пению на последнем, 5-м курсе. На экзамене я спел последний акт из „Фаворитки“ и акт из „Ромео“. На экзамене был дирижер Б. Т. Альтани, который и предложил Горчаковой привести меня на пробу в Большой театр. Горчаковой удалось взять с меня честное слово, что я пойду. Тем не менее в первый день пробы я не рискнул и, только когда Горчакова пристыдила меня, явился на второй день. Проба была удачна. Дали вторую — опять удачна. Тут же предложили дебют, и в апреле 1897 года я дебютировал в Синодале в опере „Демон“…»
Успех молодого певца превзошел все ожидания. После окончания оперы публика долго и восторженно аплодировала, а арию «Обернувшись соколом» даже пришлось повторить. Известный московский музыкальный критик С. Н. Кругликов откликнулся на это выступление доброжелательной рецензией: «Голос певца, так нравящийся в концертных залах… не только оказался пригодным к огромному залу Большого театра, но произвел там чуть ли не более еще выгодное для себя впечатление. Вот что значит иметь в тембре металл: такое свойство звука часто с успехом заменяет истинную его силу».
Собинов быстро покорил весь художественный мир. Пленительный голос сочетался у него с покоряющим сценическим обаянием. Одинаково триумфально проходили его выступления на родине и за рубежом.
После нескольких сезонов в Большом театре Собинов едет на гастроли в Италию во всемирно известный миланский театр «Ла Скала». Он спел в двух операх — «Доне Паскуале» Доницетти и «Фра-Дьяволо» Обера. Несмотря на различный характер партий, Собинов отлично справился с ними.
«Тенор Собинов, — писал один из рецензентов, — целое откровение. Голос его — прямо золотой, полный металла и в то же время мягкий, ласкающий, богатый красками, чарующий нежностью. Это певец, подходящий к жанру данной музыки, которую он исполняет… согласно чистейшим традициям оперного искусства — традициям, так мало свойственным современным артистам».
Другая итальянская газета писала: «Он пел с грацией, нежностью, легкостью, которые уже начиная с первой сцены завоевали ему всеобщее расположение публики. У него голос чистейшего тембра, ровный, глубоко западающий в душу, голос редкий и драгоценный, которым он управляет с редким искусством, интеллигентностью и вкусом».
Выступив также в Монте-Карло и Берлине, Собинов возвращается в Москву, где впервые исполняет роль де Грие. И русская критика восторженно принимает этот новый, созданный им образ.
Известная артистка Мунт, соученица певца, писала:
«Милый Леня, ведь ты знаешь, что я никогда тебя зря не хвалила; наоборот — всегда была скорее сдержаннее, чем это нужно; но теперь это даже и половины не выражает того впечатления, какое ты произвел на меня вчера… Да, страдание любви ты передаешь удивительно, милый певец любви, истинный брат пушкинского Ленского!..
Я говорю все это даже не как твой друг, а как артистка, и сужу тебя с самой строгой точки зрения не оперного, не драматического, а широкого искусства. Я так рада, что мне случилось убедиться, что ты не только исключительно музыкальный, великолепный певец, но и очень талантливый драматический актер…»
А уже в 1907 году критик Н. Д. Кашкин отмечает: «Десятилетие сценической карьеры прошло недаром для Собинова, и он теперь является зрелым мастером в своем искусстве, совсем, кажется, порвавшим со всякими рутинными приемами и относящимся к своим партиям и ролям как мыслящий и талантливый художник».
Подтверждая слова критика, в начале 1908 года Собинов добивается огромного успеха на гастролях в Испании. После исполнения арий в операх «Манон», «Искатели жемчуга» и «Мефистофель» не только публика, но и работники сцены устраивают ему бурные овации после спектаклей.
Известная певица Е. К. Катульская вспоминает:
«Леонид Витальевич Собинов, являясь на протяжении многих лет моим партнером на оперной сцене, имел огромное влияние на развитие моего творчества… Первая наша встреча была на сцене Мариинского театра в 1911 году — во втором сезоне моей работы в театре.
Готовилась новая постановка оперы «Орфей» — шедевра музыкально-драматического гения Глюка, — с Л. В. Собиновым в заглавной партии. Впервые на русской оперной сцене партия Орфея была поручена тенору. Ранее эта партия исполнялась контральто или меццо-сопрано. Я в этой опере исполняла партию Амура…
21 декабря 1911 года на сцене Мариинского театра состоялась премьера оперы «Орфей» в интереснейшей постановке Мейерхольда и Фокина. Собинов создал неповторимый — вдохновенный и поэтический — образ Орфея. До сих пор звучит в моей памяти его голос. Собинов умел придавать речитативу особенную певучесть и эстетическую прелесть. Незабываемо чувство глубокой скорби, выраженное Собиновым в знаменитой арии «Потерял я Эвридику»…
Мне трудно вспомнить спектакль, в котором, так же как в «Орфее» на Мариинской сцене, были бы органично слиты разные виды искусства: музыка, драма, живопись, скульптура и чудесное пение Собинова. Мне хочется привести одну лишь выдержку из многих отзывов столичной прессы на спектакль «Орфей»: «В заглавной партии выступил г. Собинов, создавший в роли Орфея обаятельный по скульптуре и красоте образ. Своим прочувствованным, выразительным пением и художественной нюансировкой г. Собинов доставил полное эстетическое наслаждение. Его бархатный тенор звучал на этот раз превосходно. Собинов может смело сказать: «Орфей — это я!»
После 1915 года певец не заключает нового контракта с императорскими театрами, а выступает в петербургском Народном доме и в Москве в театре С. И. Зимина. После Февральской революции Леонид Витальевич возвращается в Большой театр и становится его художественным руководителем. Тринадцатого марта на торжественном открытии спектаклей Собинов, обращаясь со сцены к публике, сказал: «Сегодняшний день — самый счастливый день в моей жизни. Я говорю от своего имени и от имени всех моих товарищей по театру, как представитель действительно свободного искусства. Долой цепи, долой угнетателей! Если раньше искусство, несмотря на цепи, служило свободе, вдохновляя борцов, то отныне, я верю, — искусство и свобода сольются воедино».
После Октябрьской революции на все предложения эмигрировать за границу певец дал отрицательный ответ. Его назначили управляющим, а несколько позднее комиссаром Большого театра в Москве. Но Собинова тянет петь. Он выступает по всей стране: Свердловск, Пермь, Киев, Харьков, Тбилиси, Баку, Ташкент, Ярославль. Едет он и за границу — в Париж, Берлин, города Польши, Прибалтики. Несмотря на то что артист приближался к своему шестидесятилетию, он снова добивается громадного успеха.
«Весь прежний Собинов прошел перед слушателями битком набитого зала Гаво, — писалось в одном из парижских отчетов. — Собинов оперных арий, Собинов романсов Чайковского, Собинов итальянских песен — все покрывалось шумными рукоплесканиями… Об искусстве его не стоит распространяться: оно всем известно. Голос его помнят все, кто когда-либо его слышал… Дикция его ясна, как кристалл, — „точно сыплется жемчуг на серебряное блюдо“. Слушали его с умилением… певец был щедр, но публика была ненасытна: она умолкла только тогда, когда погасли огни».
После своего возвращения на Родину он по просьбе К. С. Станиславского становится его помощником в руководстве новым музыкальным театром.
В 1934 году певец едет за границу с целью поправить свое здоровье. Уже оканчивая свое путешествие по Европе, Собинов остановился в Риге, где и скончался в ночь с 13 на 14 октября.
«Обладая великолепными качествами певца, музыканта и драматического актера и редким сценическим обаянием, а также особой, неуловимой, „собиновской“ грацией, Леонид Витальевич Собинов создал галерею образов, явившихся шедеврами оперного исполнительства, — пишет Е. К. Катульская. — Его поэтичный Ленский („Евгений Онегин“) стал классическим образом для последующих исполнителей этой партии; его сказочный царь Берендей („Снегурочка“), Баян („Руслан и Людмила“), Владимир Игоревич („Князь Игорь“), восторженный изящный кавалер де Грие („Манон“), пламенный Левко („Майская ночь“), яркие образы — Владимира („Дубровский“), Фауста („Фауст“), Синодала („Демон“), Герцога („Риголетто“), Йонтека („Галька“), Князя („Русалка“), Джеральда („Лакме“), Альфреда („Травиата“), Ромео („Ромео и Джульетта“), Рудольфа („Богема“), Надира („Искатели жемчуга“) — являются совершенными образцами в оперном искусстве».
Собинов вообще был чрезвычайно одаренным человеком, отличным собеседником и очень щедрым и отзывчивым. Писатель Корней Чуковский вспоминает:
«Щедрость его была легендарной. Киевской школе слепых он прислал однажды в подарок рояль, как другие присылают цветы или коробку конфет. Кассе взаимопомощи московских студентов он дал своими концертами 45 тысяч рублей золотом. Раздавал он весело, радушно, приветливо, и это гармонировало со всей его творческой личностью: он не был бы великим артистом, приносившим столько счастья любому из нас, если бы ему не было свойственно такое щедрое благожелательство к людям. Здесь ощущалось то бьющее через край жизнелюбие, каким было насыщено все его творчество.
Стиль его искусства был так благороден потому, что был благороден он сам. Никакими ухищрениями артистической техники не мог бы он выработать в себе такого обаятельно-задушевного голоса, если бы этой задушевности не было у него самого. В созданного им Ленского верили, потому что он и сам был такой: беспечный, любящий, простодушный, доверчивый. Оттого-то стоило ему появиться на сцене и произнести первую музыкальную фразу, как зрители тотчас влюблялись в него — не только в его игру, в его голос, но в него самого».
Творческий путь
Леонид Витальевич Собинов родился 26 мая 1872 года в городе Ярославле в небогатой семье. В 1890 году Собинов окончил гимназию и поступил в Московский университет на юридический факультет. Одновременно с учебой в университете он начал учиться пению и в 1892 году поступил в Московское филармоническое училище. Окончив университет и отбыв воинскую повинность, Собинов в 1895 году становится адвокатом. Продолжая занятия музыкой, Собинов выступает в любительских спектаклях и благотворительных концертах, уделяя все больше времени и внимания музыкальной деятельности. В 1897 году Собинов окончил Филармоническое училище и в том же году 24 апреля выступил на пробе в Большом театре, исполнив партию Синодала в опере Рубинштейна «Демон».
Дебют молодого певца прошел удачно: Собинов на первом же спектакле получил признание московской публики и критики и сразу же был принят в труппу Большого театра. С Большим театром, на сцене которого Собинов исполнил основные партии репертуара лирического тенора, связана вся его творческая жизнь. В числе лучших актерских созданий Собинова можно назвать следующие: Ленский («Евгений Онегин» Чайковского), Ромео («Ромео и Джульетта» Гуно), Вертер («Вертер» Массне), Лоэнгрин («Лоэнгрин» Вагнера), Князь («Русалка» Даргомыжского), Владимир Дубровский («Дубровский» Направника), Фауст («Фауст» Гуно), Надир («Искатели жемчуга» Бизе), Орфей («Орфей» Глюка), Герцог («Риголетто» Верди), Альфред («Травиата» Верди), Вильгельм Мейстер («Миньон» Тома), Де Грие («Манон» Массне), Эрнесто («Дон-Паскуале» Доницетти), Берендей («Снегурочка» Римского-Корсакова), Пленник («Кавказский пленник» Кюи) и многие другие.
Исполнительский облик Собинова характеризует прежде всего органическая музыкальность тонкого, проникновенного художника, который умел подчинить своей основной цели — правде художественного выражения — все средства вокальной и драматической выразительности. Собинов-певец был неотделим от актера музыкальной драмы.
Создавая многогранный, высокохудожественный сценический образ, Собинов не только вдумчиво и тщательно работал над музыкально-вокальной трактовкой партии, но и до мельчайших подробностей продумывал и разрабатывал детали сценической игры, пластику, мимику, костюм и грим своего героя. Собинов стремился воссоздать образ в его внутренней цельности и многогранности, он всегда правдиво и убедительно раскрывал перед зрителем внутренний мир своего героя, показывая движущие им помыслы, объясняя его поступки. Он проникал в самую сокровенную сущность образа и доносил до зрителя всю глубину творческого замысла композитора.
Основная новаторская заслуга Собинова состоит в том, что он, великий художник-реалист, решительно отказался от существовавших до него теноровых шаблонов исполнения и внес во все свои сценические создания живое, человеческое, реалистическое содержание. При разучивании новой роли Собинов никогда не ограничивался только работой над партитурой.
Для воссоздания полноценного сценического образа он собирал в музеях и библиотеках множество дополнительных материалов — литературных, иконографических, документально-исторических, изучая быт, манеры, особенности поведения людей той эпохи, в которую жил его герой. Поэтому созданные им сценические образы были верны не только художественной, но и исторической правде.
Всю свою творческую жизнь Собинов много и упорно работал над собой; будучи уже квалифицированным мастером, он продолжал учиться и брать уроки вокала у различных профессоров. Премьера не являлась для него завершением работы над ролью, наоборот, она открывала новый этап настойчивого и упорного труда. Многие его образы, например Ленский, сложились не сразу, а путем отшлифовки от спектакля к спектаклю и добавления вновь найденных черт и штрихов.
Собинов обладал исключительно благодарными вокальными и сценическими данными. Голос его — лирический тенор — имел необыкновенно мягкий, светлый, «лучезарный», по выражению современников, звук. Голосом певец владел великолепно и мог доводить его до тончайшего пиано или, наоборот, заполнять широким и плавным звучанием весь зрительный зал, как бы велик он ни был.
Оптимизм, молодой задор, внутренняя чистота и непосредственность, светлые надежды юности и любовь — эти качества присущи основным сценическим созданиям Собинова. В 1898 году Собинов впервые выступил в роли Ленского в опере Чайковского «Евгений Онегин». Впоследствии Ленский стал его любимым созданием. Он исполнял эту роль с необыкновенным вдохновением и проникновенностью и достиг в ней высот художественного совершенства. В сценической истории оперы Чайковского это был первый Ленский, так поэтично, правдиво и тонко олицетворяющий собой образ поэта, воссозданный Пушкиным и Чайковским.
Собинов сумел тонким художественным чутьем постичь самую его сущность и овеять образ юного поэта мягким и светлым лиризмом, раскрыть перед зрителем мир его юношеских мечтаний, передать всю его романтичность и чистоту. Ленский Собинова был близок к замыслу Чайковского, отказавшегося от легкой пушкинской иронии по отношению к своему герою. В то же время Собинов сохранил всю трогательную непосредственность и поэтичность пушкинского героя. Уже один внешний облик собиновского Ленского, в котором артист воспроизводил малейшие детали пушкинского описания, был необычайно реалистическим.
Вот как описывают Собинова в роли Ленского видевшие его: «Весь его внешний облик, его стройный стан, его легкая, живая походка и все движения, исполненные простоты, естественной грации и жизненности, и, наконец, лицо, бесконечно привлекательное лицо, ясное, очерченное чистыми, мягкими линиями и оттененное рамкою вьющихся темных кудрей, — все это было совершенно безупречно с точки зрения чисто пластической, с точки зрения внешней картинности образа. Столь же совершенен Ленский Собинова в смысле раскрытия внутреннего содержания образа через музыку. Собинов великолепно схватил всю сущность лирики Чайковского; ее огромную задушевность и тихую грусть, все тончайшие оттенки этой лирики он сумел постичь и воплотить в звуках голоса сквозь не менее тончайшие оттенки своего исполнения».
Собинов вносил в исполнение этой роли много личной заинтересованности, искренности, взволнованности, увлекая этим зрителя, вызывая горячее сочувствие своему герою. Поэтому его исполнение с годами не утрачивало вдохновенности и оставалось всегда живым и свежим. В образе Ленского Собиновым были воплощены типические черты молодого героя пушкинской эпохи. Протестуя против бессмысленной гибели Ленского, Собинов осуждал общественный строй, приводивший к гибели многих лучших, талантливейших людей того времени. Исполнение Собиновым роли Ленского составило одну из самых блестящих страниц в истории русского музыкального театра, русского исполнительского мастерства. Собинов всегда давал оригинальную трактовку образа, исходя из вдумчивого анализа произведения и изучения его литературного первоисточника.
Так, вполне своеобразным и талантливым было его исполнение Лоэнгрина в опере Вагнера «Лоэнгрин». Изучая материалы, относящиеся к легенде, послужившей Вагнеру основой сюжета оперы, Собинов узнал, что сама легенда не германского, а кельтского происхождения и что первые зачатки ее встречались еще в ассирийских сказаниях. Поэтому, говорил Собинов, «едва ли правильно выставлять на первый план… чисто военный пыл Лоэнгрина». В отличие от прежних, воинственных Лоэнгринов, блиставших на сцене стальными латами, Собинов показал своего героя лиричным, мягким, юным, пришедшим из далеких стран посланцем мира и добра. Собинов подчеркнул человечность, поэтичность образа, олицетворяющего собой лучшие идеалы мира, победу добра над злом.
Исполнение Собиновым партии Лоэнгрина явилось подлинным праздником русского исполнительского мастерства. Всемирно известный дирижер Артур Никиш, однажды дирижируя спектаклем с участием Собинова, взволнованно сказал: «Какое небесное видение, какой небесный голос! Я дирижирую и чувствую, что невольная слеза катится по моей щеке. Скольких Лоэнгринов пересмотрел я на своем веку, но никогда не переживал такого глубоко поэтического, захватывающего момента».
Столь же живым, воплотившим в себе всю красоту и поэтичность шекспировского героя, предстал перед зрителями его Ромео. Во внешнем облике Ромео Собинов, долгое время изучавший живопись и историю эпохи Возрождения, сумел передать все обаяние образа, его духовную и физическую красоту, его бесконечную привлекательность. Собинов как бы раздвинул рамки оперной партии и показал всю глубину, внутреннюю наполненность, лиризм и романтичность подлинно шекспировского Ромео. Его исполнение может быть поставлено наравне с лучшим исполнением этой роли крупнейшими мастерами драматического театра.
В течение своей многолетней творческой жизни Собинов шел в первых рядах прогрессивных деятелей русской культуры, боровшихся с оперной рутиной, шаблонами оперной сцены за передовое национальное искусство. Это был активный общественный деятель, подлинный актер-демократ, несущий свое искусство народу. Его студенческие концерты, сбор от которых шел в пользу нуждающихся, имели широкое общественное звучание.
В годы советской власти Собинов вел большую творческую, общественную, административную деятельность, одно время он занимал пост директора Большого театра. Собинов внес значительный вклад в дело формирования советского оперного театра, пропагандируя и утверждая на сцене советского театра лучшие традиции русской вокальной школы, принципы высокой идейности, народности, реализма оперного искусства.
Заслуги Собинова в деле развития советского оперного театра были высоко оценены советским правительством: 29 марта 1923 года ему было присвоено звание народного артиста республики, 24 мая 1933 года он был награжден орденом Трудового Красного Знамени. Советский народ глубоко чтит память Леонида Витальевича Собинова — великого певца, славу и гордость русского искусства.
