Джон Филд (Фильд)

Хотя я слышал его не много раз, но до сих пор хорошо помню его сильную, мягкую и отчетливую игру. Казалось, что не он ударял по клавишам, а сами пальцы падали на них, подобно крупным каплям дождя, и рассыпались жемчугом по бархату.
М. Глинка

Известный ирландский композитор, пианист и педагог Дж. Филд связал свою судьбу с русской музыкальной культурой и внес свою немалую лепту в ее развитие. Филд родился в семье музыкантов. Первоначальное музыкальное образование получил у певца, клавесиниста и композитора Т. Джордани. В десятилетнем возрасте талантливый мальчик впервые в жизни выступил публично. После переезда в Лондон (1792) он становится учеником М. Клементи — выдающегося пианиста и композитора, ставшего к тому времени предприимчивым фабрикантом роялей. В лондонский период своей жизни Филд демонстрировал инструменты в магазине, принадлежащем Клементи, начал концертировать, сопровождал своего учителя во время заграничных поездок.

В 1799 г. Филд впервые исполнил свой Первый фортепианный концерт, принесший ему известность. В те годы его выступления с успехом проходили в Лондоне, Париже, Вене. В письме к музыкальному издателю и фабриканту И. Плейелю Клементи рекомендовал Филда как многообещающего гения, ставшего на родине любимцем публики благодаря своим сочинениям и исполнительскому мастерству.

1802 г. — важнейшая, ставшая рубежной, веха в жизни Филда: вместе со своим учителем он приезжает в Россию. В Петербурге юный музыкант своей чудесной игрой рекламирует достоинства роялей фирмы Клементи, с большим успехом выступает в аристократических салонах, знакомится с русским музыкальным искусством. Постепенно у него созревает желание остаться в России навсегда. Большую роль в этом решении, вероятно, сыграло то обстоятельство, что он был тепло принят русской публикой.

Жизнь Филда в России связана с двумя городами — Петербургом и Москвой. Именно здесь развернулась его композиторская, исполнительская и педагогическая работа. Филд — автор 7 фортепианных концертов, 4 сонат, около 20 ноктюрнов, вариационных циклов (в т. ч. на русские темы), полонезов для фортепиано. Композитором также написаны арии и романсы, 2 дивертисмента для фортепиано и струнных инструментов, фортепианный Квинтет.

Филд стал основоположником нового музыкального жанра — ноктюрна, получившего затем блестящее развитие в творчестве Ф. Шопена, а также ряда других композиторов. Творческие достижения Филда в этой области, его новаторство очень высоко ценил Ф. Лист: «До Филда фортепианные произведения неизбежно должны были быть сонатами, рондо и т. п. Филд же ввел жанр, не относящийся ни к одной из этих категорий, жанр, в котором чувство и мелодия обладают верховной властью и свободно движутся, не стесненные оковами насильственных форм. Он открыл путь всем тем сочинениям, которые впоследствии появились под названием „Песен без слов“, „Экспромтов“, „Баллад“ и т. п., и был родоначальником этих пьес, предназначенных для выражения внутренних и личных переживаний. Он открыл эти области, предоставившие для фантазии более изысканной, чем величественной, для вдохновения скорее нежного, чем лирического, столь же новое, как благородное поприще».

Композиторская и исполнительская манера Филда отличается певучестью и выразительностью звучания, лиризмом и романтической чувственностью, импровизационностью и изысканностью. Пение на фортепиано — одно из важнейших свойств исполнительского стиля Филда — было столь подкупающим для Глинки и многих других выдающихся русских музыкантов и ценителей музыки. Филдовская певучесть была родственна русской народной песенности. Глинка, сравнивая манеру исполнения Филда с игрой других известных пианистов, писал в «Записках», что «игра Филда была часто смела, капризна и разнообразна, но он не обезображивал искусство шарлатанством и не рубил пальцами котлет, подобно большей части новейших модных пьянистов».

Значителен вклад Филда в воспитание молодых русских пианистов, как профессионалов, так и любителей. Его педагогическая деятельность была очень обширной. Филд — желанный и уважаемый учитель во многих дворянских семьях. У него обучались такие видные впоследствии музыканты, как А. Верстовский, А. Гурилев, А. Дюбюк, Ант. Контский. Несколько уроков у Филда взял Глинка. У него учился В. Одоевский. В первой половине 30-х гг. Филд осуществил большую гастрольную поездку по Англии, Франции, Австрии, Бельгии, Швейцарии, Италии, высоко оцененную рецензентами и публикой. В конце 1836 г. в Москве состоялся последний концерт уже тяжело больного Филда, и вскоре замечательный музыкант умер.

Имя и деятельность Филда занимают в русской музыкальной истории почетное и уважаемое место. Его композиторское, исполнительское и педагогическое творчество способствовало становлению и развитию русского пианизма, оно подготовило почву для появления целого ряда выдающихся русских исполнителей и композиторов.

А. Назаров
Источник: Творческие портреты композиторов, 1990 г.

Филд (Фильд), Джон (англ. John Field; 26 VII 1782, Дублин — 11 (23) I 1837, Москва) — ирландский пианист, композитор и педагог.

Учился игре на фортепиано у композитора, клавесиниста и певца Т. Джордани в Дублине; домашние занятия Филда проходили под наблюдением отца (скрипача) и деда (органиста). Впервые публично выступил в 10-летнем возрасте в Дублине. С 1792 жил в Лондоне, служил т. н. демонстратором в магазине музыкальных инструментов М. Клементи, который до 1803 занимался с Филдом за его игру на инструментах фирмы Клементи для покупателей. Одновременно концертировал (1794–99).

Получил известность после исполнения собственного фортепианного концерта (1799). Сопровождая Клементи в его концертной и коммерческой поездке в Европу, в 1802 много выступал в Париже (в печати особенно отмечалась тонкость его интерпретаций фуг И. С. Баха и Г. Ф. Генделя). Находясь в Вене, Филд брал уроки фортепианной игры у И. Альбрехтсбергера. В 1802 вместе с Клементи приехал в Петербург, где и поселился.

Дебют Филда в Петербурге состоялся в 1804 в доме князя Голицына. Вскоре Филд завоевал славу лучшего петербургского пианиста и педагога. У него занимались многие любители и профессионалы; среди учеников — А. Н. Верстовский, А. Л. Гурилёв, А. И. Дюбюк, В. Ф. Одоевский, Ант. Контский, Ш. Майер; брал у него уроки и М. И. Глинка. К петербургскому периоду относится наиболее интенсивная концертная, педагогическая и композиторская деятельность Филда. В 1821–31 работал в Москве. В 1832 гастролировал в Великобритании, Франции, Бельгии, Швейцарии, Италии, Австрии.

Ж. Ф. Фетис (в статье, опубликованной в «Revue musicale») высоко оценил исполнение Филдом собственного фортепианого концерта, «полного очарования», отметив выразительность, точность и законченность его игры. Крупнейший представитель т. н. лондонской школы пианизма, Филд создал новое направление в исполнительском искусстве. Его современники и музыканты последующих поколений (Ф. Лист, Р. Шуман, М. А. Балакирев) считали Филда одним из первых представителей романтизма в музыкальном исполнительстве. Его игра отличалась проникновенным лиризмом и поэтичностью, певучестью, новаторским использованием педали (обусловленным новым фактурным изложением), блестяще развитой пальцевой техникой (М. И. Глинка писал, что пальцы Филда как бы сами падали на клавиши «подобно крупным каплям дождя и рассыпались жемчугом по бархату»).

С исполнительским стилем Филда тесно связано его композиторское творчество. Филд был создателем нового жанра фортепианной музыки — ноктюрна. Уже первые ноктюрны (написаны и изданы в 1814) принесли Филду огромную известность (в течение нескольких десятилетий ноктюрны Филда, как и его фортепианные концерты, были любимыми произведениями русских музыкантов и публики). Популярны были также его сонаты и рондо.

Сочинения:

для фортепиано — 7 концертов (с оркестром), 4 сонаты, 18 (по некоторым источникам — 20) ноктюрнов, фантазии, вариации на английские и русские («Камаринская») темы, полонезы; камерно-инструментальные ансамбли — фортепианный квинтет, 2 дивертисмента для фортепиано и струнных; арии на русские и английские тексты, романсы.

Литература: Глинка М. И., Записки, «Русская старина», 1870, кн. 1–2, М. И. Глинка, Литературное наследие, т. 1, М.-Л., 1952; Дюбюк A., Воспоминания о Джоне Фильде, «Книжки недели», 1898, дек.; Николаев A., Джон Фильд, М., 1960, 1979; Schumann В., J. Field. Nocturne pastorale pour le piano. — Nouvelle fantaisie pour le piano, «NZfM», 1835, No 8; его же, J. Field. Konzert mit Begleitung des Orchesters, там же, 1836, No 29; eго же, S. Thalberg. 2 Nocturnes…, там же, 1836, No 42 (рус. пер. всех статей в кн.: Роберт Шуман, О музыке и музыкантах. Собр. статей, сост. Д. В. Житомирского, т. 1, М., 1975); Liszt F., John Field und seine Nocturnes, предиел к изд.: John Field. Nocturnes, Lpz., 1859, (рус. пер, в кн.: Лист P., Избр. статьи, М., 1959); Dessauer H., John Field, sein Leben und seine Werke, Langensalza, 1912; Hopkinson C., A bibliographical thematic catalogue of the works of J. Field, L., 1961; Sоuthall G. H., John Field’s piano concertos, (Iowa), 1966 (diss.); Koelink J. P. A., John Field en zijn nocturnes, «Mens en mеlodie», 1968, Bd 23; Riggоtt P., John Field and the nocturne, «Proceedings of the Royal musical association», 1968/69, 95 session; Krueger W., Das Nachtstuck, Mьnch., 1971 (Schriften zur Musik, Bd 9).

И. В. Розанов
Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982 гг.