Сицилиана

Сицилиана (итал. siciliana, франц. sicilienne, букв. — сицилийская).

1) Вокальная или инструментальная пьеса, происходящая, по-видимому, от сицилийского народного танца или танцевальной песни. Для неё характерно спокойное, плавное движение, обычно в умеренном темпе, в размере 6/8 или 12/8. Сицилиана ритмически близка пасторали (а также жиге, форлане): для обеих типичен пунктирный ритм

, однако сицилиана отличается менее подвижным темпом. Характерными чертами сицилианы являются минорный лад, певучесть, почти полное отсутствие staccato, трёхчастное строение da capo (встречаются также пьесы в старинной двухчастной и др. формах). Первые упоминания о вокальной сицилиане относятся к 14 в., однако ранние образцы, равно как и описание танца, не сохранились. Начиная с 16 в. появляются арии-сицилианы (например, в издании Петруччи, 1505), не наделённые ещё индивидуальными признаками жанра, которые определились только в кон. 17 в. Образцы таких сицилиан содержатся во многих ораториях, кантатах и операх 17–18 вв. (А. Скарлатти, кантата для сопрано, в кн.: А. Шеринг, История музыки в примерах, No 260; Г. ф. Гендель, оратория «Самсон», ария «Your charms to ruin led» No 39 и др.):

Г. Ф. Гендель. Оратория «Самсон», ария Самсона (No 39).

Сицилиана фигурирует в качестве медленной части в инструментальных сюитах, сонатах и концертах А. Корелли, Дж. Б. Мартини, В. Ф. Баха, Г. Ф. Генделя (например, Concerto grosso c-moll op. 6 No 8 Генделя) и др., а также как самостоятельная пьеса (например, сицилиана для клавесина Д. Скарлатти).

Музыкальная фактура сицилианы бывает 2 типов — простая, гомофонная, иногда с повторяющимися аккордами в сопровождении (например, в сицилиане Ванеллы из комедии Дж. Перголези «Влюблённый брат») и более сложная, полифонизированная, с развитыми голосами. Высокие образцы сицилианы (вокальной и инструментальной) принадлежат И. С. Баху (например, 2-я часть концерта E-dur для клавесина и струнных, 3-я часть сонаты No 1 g-moll для скрипки solo или 2-я часть сонаты D-dur для виолы да гамба и клавесина, BWV 1028; см. далее).

Бах часто употребляет типичный для сицилианы ритмический рисунок (например, в знаменитой арии альта «Erbarme dich» No 48 из «Страстей по Матфею»). Уникальный случай представляет No 4 из кантаты «Das neugeborne Kindelein» (BWV 122), где ритмические обороты сицилианы постоянно присутствуют в сопровождении хорала.

И. С. Бах. Соната для скрипки соло. BWV 1001. Siciliano.

В результате создаётся своеобразная «сицилиана на хорал». Ритм сицилианы многообразно воспроизводится В. А. Моцартом (фортепианные сонаты: A-dur, K.-v. 331, I часть; F-dur, K.-v. 280, II часть; рондо a-moll, K.-v. 511; фп. концерт A-dur, K.-v. 488, II часть, и др.).

В 19 веке сицилиана была распространена гораздо менее (например, сицилиана для фортепиано Дж. Россини, быстрая сицилиана в финале 1-го д. «Роберта-Дьявола» Дж. Мейербера, сицилиана из «Альбома для юношества» Р. Шумана, сицилиана для виолончели и фортепиано ор. 78 Г. Форе и др.); она встречается в классическом гитарном репертуаре среди сочинений Ф. Карулли, М. Каркасси и др.

Жанр сицилианы нередко служит основой для романсов и песен (например, Ф. Шуберт, «Гондольер» и «Дева с чужбины»); широко использовался в «российских песнях» 18 в. (Г. Н. Теплов, О. А. Козловский, А. М. Дубянский). К сицилиане обращаются также для создания локального колорита, например Ж. Бизе в звуковой картине «Carillon» (средняя часть) в 1-й сюите из «Арлезианки» или П. И. Чайковский в III части симфонии «Манфред» и «Итальянском каприччио». Некоторые русские композиторы имитируют сицилиану, воссоздавая романтические образы прошлого (например, М. П. Мусоргский в «Старом замке» из «Картинок с выставки», А. К. Глазунов в эпизоде из финала скрипичного концерта, цифра 43).

В музыкальном искусстве 20 века обращение к сицилиане — одно из средств придания национальной определённости произведениям неоклассицистского направления (например, во 2-й части концерта для двух скрипок, альта и виолончели Казеллы или в XI вариации из 2-й части его же партиты для фортепиано с оркестром, цифра 25). Образец неоклассицистской трактовки сицилианы содержится в балете Стравинского «Пульчинелла» (No 2, «Серенада»), где композитор использует отрывок из оперы Дж. Перголези «Фламиний».

Иногда сицилиана становится объектом стилизации, в частности в фортепианных сюитах (X. Елинек, сюита in E, А. Руссель, сюита op. 14). В современной музыке можно встретить также отдельные ритмические обороты, напоминающие сицилиану, например в колыбельной Мари из 1-го д. оперы «Воццек» Берга, в пасторальной интерлюдии перед фугой in F из «Ludus tonalis» Хиндемита, в 22-й симфонии Мясковского (II часть, вступление), в 3-й и 6-й прелюдиях из 1-й тетради «Прелюдий и фуг» Щедрина.

2) Восьмистишная строфа на 2 рифмы с перекрёстным их расположением — abababab. Произошла от итальянских народных песен; распространения не получила, уступив место октаве (abababcc).

Литература: Heuss A., Die Instrumental-Stucke des «Orfeo», «SIMG», IV, 1902/03; Dent E., A. Scarlatti, L., 1905, 1960; Springer H., Vilota und Nio, в кн.: Festschrift… von Liliencron, Lpz., 1910; Kretzschmar H., Geschichte der Oper, Lpz., 1919; Wellesz E., Die Oper und Oratorium in Wien von 1660–1708, «Studien zur Musikwissenschaft», Beihefte der DTЦ, Heft 6, Bd 6, Lpz.-W., 1919; Lоrenz A. O., A. Scarlatti’s Jugendoper, v. 1–2, Augsburg, 1927; Flоgel В., Die Arientechnik in den Opera Handeis, Lpz., 1929; Schering A., Geschichte der Musik in Beispielen, Lpz., 1931; Wolff H. Сh., Die venezianische Oper in der zweiten Halfte des 17. Jahrhunderts, В., 1937; Tibу О., Il problema della «siciliana» dal Trecento al Settecento, «Bollettino del Centro di studi filologici e linguistici siciliani», II, 1954.

Т. С. Кюрегян
Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982 гг.