Концерт музыкальный

Концерт музыкальный - публичное, платное исполнение музыки по заранее объявленной программе, одним или несколькими музыкантами в специально оборудованном помещении. Утверждение в 18 в. К. как формы обществ. музицирования было обусловлено ростом гор. буржуазно-демократич. художеств. культуры. Всё возрастающий интерес публики к инстр. музыке, до того времени отдававшей исключит. предпочтение опере, привёл к формированию новой, концертной аудитории, чему способствовала обстановка театр. представлений тех лет - в антрактах оперных, а иногда и драм. спектаклей выступали инстр. виртуозы (подобные выступления сохранились вплоть до 80-х гг. 19 в.), а также между отдельными церк. службами, проповедями (чаще в Зап. Европе). Борясь со светской муз. культурой, церковники использовали начиная с 17 в. наряду с органом и хором скр. музыку, создавая во время религиозной службы подобие конц. обстановки. Скрипка как сольный инструмент и скр. ансамбль занимали важное место в оформлении католич. мессы, в результате чего в итал. инстр. музыке были разработаны спец. муз. жанр и форма, предусматривавшие своеобразие обстановки (церк. соната, concerto grosso). На протяжении 17 в. и почти всего 18 в. для придв. быта, аристократич. салонов, распространённых в то время академий, коллегиум музикум было гл. обр. типично т.н. замкнутое музицирование. К. был рассчитан на огранич. круг специально приглашённых лиц. В К. обычно принимали участие музыканты, находившиеся на службе того или иного знатного мецената, нередко имевшего собственные инстр. и хор. капеллы (давались для слушателей бесплатно). Избранный состав аудитории и небольшое по размеру помещение определяли содержание таких К., носивших чаще всего характер камерно-ансамблевого музицирования. Наряду с этим в 18 в. возникает иная форма К. - публичные платные выступления музыкантов, рассчитанные на более широкую, демократич. аудиторию. Первые открытые платные К. были организованы в Лондоне в 1672-78 скрипачом Дж. Банистером в его собств. доме; слушателям предоставлялось право выбора программы. В 1678-1714 известным организатором К. в Лондоне был Т. Бриттон. В 1690-93 здесь К. устраивал Р. Кинг совм. с нем. оперным антрепренёром И. В. Франком, также в собств. конц. зале. Большое распространение в это время начали получать абонементные К. и К. по подписке. В 1765-82 в Лондоне были популярны абонементные К., к-рые устраивались под рук. И. К. Баха совм. с К. Ф. Абелем, абонементные К., осн. скрипачом И. П. Заломоном (для них Й. Гайдн написал свои т.н. Лондонские симфонии). Во Франции существовали "Духовные концерты" (1725-91), осн. комп. Ф. А. Филидором; в них наряду с культовой музыкой исполнялись и светские инстр. ансамбли, симфонии, сольные соч. По их примеру аналогичные К. организуются в Лейпциге, Вене, Стокгольме. С кон. 18 в. получают распространение т.н. академии - авторские К., когда композитор выступает с исполнением собств. соч. (В. А. Моцарт, Л. Бетховен и др.). В России первые публичные концерты устраивались в 40-х гг. 18 в. в Петербурге, где к 70-м гг. они приобретают систематич. характер (в Москве - в 80-х гг.). Однако только после Великой франц. революции окончательно утверждается форма публичного К., уже платного, с заранее составленной программой, соответствующей социальным сдвигам, происшедшим в обществе. Формируется новый тип исполнителя - "концертирующий" виртуоз, вырабатывается форма его публичных выступлений - сольный К., складывается и тип программы, исполняемой на протяжении К. солистом с аккомпанементом фп. Однако в 1-й пол. 19 в. ещё продолжала господствовать смешанная программа К. солиста - инструменталиста-виртуоза или певца, в к-ром принимали участие оркестр и др. исполнители (т. н. антураж). Эта форма явилась переходной от выступления солиста в церкви между частями мессы, оратории или же в т-ре, в антрактах театр. представления, к его самостоятельному К. - клавир-виолин-лидер-абенду (нем. klavier- violin-lieder-abend). Ещё в конце 30-х гг. 19 в. даже Н. Паганини выступал в антураже. Только в 40-х гг. Ф. Лист первым дал сольный К., без участия др. исполнителей. Рост муз. иск-ва и исполнительской культуры, распространение К., развитие муз. связей между странами способствовали возникновению новых, капиталистич. форм организации конц. жизни. В 1880 в Берлине Г. Вольфом было основано первое конц. агентство, начавшее организовывать на определённых материальных условиях выступления артистов. Этим было положено начало совр. конц. "индустрии", получившей особенно большое развитие в США, где существует огромное количество конц. агентств, импрессарио и менеджеров, организующих К., гастроли заруб. артистов. На протяжении 19 в. К. (симф., камерные, сольные) получают всё большее распространение, в чём немалое значение имела деятельность разл. рода муз. обществ, существовавших во всех крупных европ. культурных центрах. В 19 в. наибольшую известность завоевали постоянные симфонич. К. Об-ва концертов Парижской консерватории (осн. в 1828), К. лейпцигского Гевандхауза, Венского (осн. в 1842) и Берлинского (осн. в 1882) филармонич. оркестров, "Концерты Ламурё" в Париже (осн. в 1881), лондонские "Променад-концерты" и др.; в 20 в. - К. Бостонского (осн. в 1881) и Филадельфийского (осн. в 1900) оркестров, оркестра Би-Би-Си (Лондон), Парижского оркестра и др. Во 2-й пол. 20 в. получают большое распространение симф. и камерные концерты, организуемые в рамках междунар. муз. фестивалей. Обычными стали заруб. гастроли крупных исполнит. коллективов (оперных т-ров, симф. оркестров, камерных ансамблей и др.). Во мн. странах строятся концертные залы, вмещающие огромные аудитории. В дореволюц. России большое значение для развития конц. жизни и организации симф. и камерных К. имели Петербургское филармоническое общество, Московское филармоническое общество и в особенности Русское музыкальное общество, а также такие конц. организации, как "Концерты С. А. Кусевицкого" (1909-1914), "Концерты А. И. Зилоти" (1903-18), Кружок любителей русской музыки и др.

Коренные изменения в конц. деятельности произошли в СССР, где организация и руководство конц. жизнью находятся в руках социалистич. гос-ва. В первые же послереволюц. годы возникли такие новые массовые формы К., как концерт-митинг, "Корпорация артистов - солистов Большого т-ра" в Москве, ленингр. хор. олимпиады гор. муз. самодеятельности (первая была проведена в 1927, в нек-рых участвовало до 100000 музыкантов). Руководство конц. жизнью в СССР сосредоточено в гос. концертных организациях - Союзконцерт, Росконцерт, Укрконцерт и других, республиканских, областных и гор. филармониях. В своей работе сов. конц. организации опираются на новые принципы. На первое место выдвигается муз.-просветительная и культурная деятельность. К. организуются не только в конц. залах крупных городов, но и в небольших городах, в клубах, домах культуры и цехах заводов и фабрик, в совхозах, колхозах. Филармонии ведут большую муз.-просветительную работу среди слушателей. Издают аннотированные программы К., выпускают брошюры (в помощь слушателю), при мн. филармониях существуют постоянные лектории. Филармонии располагают первоклассными солистами и исполнительскими коллективами, завоевавшими мировую известность: Государственный симфонический оркестр Союза ССР, Симфонический оркестр Московской филармонии, Моск. камерный оркестр (осн. в 1956), Симфонический оркестр Ленинградской филармонии, Государственный академический русский хор Союза ССР, Республиканская русская хоровая капелла, Струнный квартет им. Бородина (осн. в 1945) и др. Организацией К. советских исполнительских коллективов и солистов за рубежом, а также гастролей зарубежных артистов в СССР ведает Госконцерт СССР.

Литература: Альбрехт Е., Общий обзор деятельности С.-Петербургского филармонического общества, СПБ, 1884; Императорское Русское музыкальное общество. Московское отделение. Симфонические собрания 1-500. Статистический указатель, М., 1899; 100-летний юбилей С.-Петербургского филармонического общества. 1802-1902, СПБ, 1902 (с перечнем программ симф. концертов); Кружок любителей русской музыки. X (1896-1906), М., 1906 (с перечнем программ концертов); Финдейзен Н.Ф., Очерк деятельности С.-Петербургского отделения императорского Русского музыкального общества (1859-1909), СПБ, 1909 (с приложением: программы симфонических и камерных концертов; исполнители); С.-Петербургские концерты А. Зилоти. Программа концертов за десять сезонов (1903/1904-1912/1913), СПБ, 1913; Государственная академическая филармония (Ленинград). Десять лет симфонической музыки. 1917-1927, Л., 1928 (с перечнем программ); Ленинградская филармония. Статьи. Воспоминания. Материалы, (сб.), Л., 1972; Московская государственная филармония, М., 1973; Elwаrt A. A. E., Histoire de la Sociйtй des concerts du Conservatoire imperial de musique, P., 1860; Deldever E. M. E., Histoire des concerts populaires, P., 1864; Вrenet M. (Babilljer M.), Les concerts en France sous lAncien rйgime, P., 1900; Rierre C., Le concert spirituel 1725 а 1790, P., 1900; Bekker P., Das deutsche Musikleben, Stuttg. - В., 1916; Dandelot A., La Sociйtй des concerts du Conservatoire de 1828 а 1923, P., 1923; Meyer K., Das Konzert, ein Fьhrer, Stuttg., 1925; Preussner E., Die bьrgerliche Musikkultur, Hamb., 1935, "Kassel - Basel, 1954; Van der Wall W., Liepmann С. М., Musik in institutions, N. Y., 1936; Maugй G., Concert, P., 1937; Gerhardt E., Recital, L., 1953; Bauer R., Das Konzert, В., 1955.

И. M. Ямпольский

реклама

вам может быть интересно

Реквием Музыкальные жанры
Абхазская музыка Национальные культуры

Публикации

рекомендуем

Театральное бюро путешествий «Бинокль»

смотрите также

Туркменская музыка Национальные культуры
Jete, жете Балет и танец
Ариозо Опера, вокал, пение
Оратория Музыкальные жанры
Светомузыка, цветомузыка Термины и понятия
Forte, форте Термины и понятия
Звукозапись Термины и понятия
Элегия Музыкальные жанры
Crescendo, крещендо Термины и понятия

Реклама

Категории словаря

термины и понятия

просмотры: 3543
добавлено: 12.01.2011



Спецпроект:
Мир музыки Чайковского
Смотреть
Спецпроект:
В гостях у Belcanto.ru
Смотреть