Мирелла Френи

Френи, Мирелла (итал. Mirella Freni, 27 II 1935, Модена — 9 II 2020, там же) — итальянская певица (лирическое сопрано).

Пению обучалась у Л. Маджеры, затем совершенствовалась у Э. Кампогаллиани. Дебютировала в 1956 в партии Микаэлы в театре «Комунале» (Модена). В 1958 была удостоена 1-й премии на Музыкальном конкурсе им. Виотти в Верчелли, где привлекла к себе особое внимание публики и критики. Начиная с 1959 выступала в крупнейших оперных театрах Италии и других стран Европы. В сезоне 1959/60 спела партию Антонии («Сказки Гофмана» Оффенбаха) в театре «Сан-Карло» (Неаполь), в 1960 — Церлины («Дон Жуан») на Глайндборнском фестивале в Великобритании. В 1961 участвовала в спектаклях «Дон Жуан» (Церлина) и «Фальстаф» (Наннетта) в театре «Ковент-Гарден» (Лондон).

В 1962 выступила в Милане — в «Пиккола Скала» (Ромильда в «Ксерксе» Генделя) и «Ла Скала» (Наннетта в «Фальстафе»), в сезоне 1962/63 — в Римской опере (Лиу в «Турандот» Пуччини). В 1963 с триумфальным успехом исполнила партию Мими в опере «Богема» на сцене театра «Ла Скала» (дирижер Г. Караян). С этого года Френи — в числе ведущих солисток «Ла Скала»; одновременно выступает и на других оперных сценах Италии.

Одна из лучших современных итальянских оперных певиц, Френи обладает красивым гибким голосом редкой чистоты, мягкого, тёплого тембра, безукоризненно ровным во всех регистрах, исключительной музыкальностью. Её пение отличается особой выразительностью фразировки, глубокой проникновенностью и яркой экспрессивностью, утончённым чувством стиля. Мастерское владение бельканто в соединении с артистическим обаянием позволяют певице исполнять разнообразные партии лирико-колоратурного и лирического сопрано в операх В. А. Моцарта, Дж. Пуччини, Дж. Верди, В. Беллини, Г. Доницетти, Ж. Бизе, Ш. Гуно, Ж. Массне и др.

Среди партий: Сюзанна, Мими, Виолетта, Дездемона; Амелия, Елизавета («Симон Бокканегра», «Дон Карлос» Верди), Эльвира, Беатриче («Пуритане», «Беатриче ди Тенда» Беллини), Адина, Мари («Любовный напиток», «Дочь полка» Доницетти), Микаэла, Маргарита; Джульетта («Ромео и Джульетта» Гуно), Манон («Манон» Массне), Маргарита («Мефистофель» Бойто).

Гастролирует за рубежом, в т. ч. в Чикаго, Нью-Йорке («Метрополитен-опера», с 1965), Сан-Франциско; принимает участие в международных музыкальных фестивалях — в Висбадене, Глайндборне, Амстердаме, Зальцбурге (здесь в 1966 по приглашению Г. Караяна с огромным успехом спела партию Микаэлы) и др. С труппой «Ла Скала» приезжала на гастроли в СССР: в 1964 пела в операх «Богема» (Мими); «Турандот» Пуччини (Лиу), в 1974 — в опере «Симон Бокканегра» Верди (Амелия). На открытии юбилейного сезона (1977/78), посвящённого 200-летию «Ла Скала», исполнила партию Елизаветы в опере «Дон Карлос» (под руководством К. Аббадо, в постановке Л. Ронкони).

Снималась в фильмах-операх «Богема» и «Травиата». С участием Френи записаны на грампластинки оперы «Альцина» Генделя (Оберто), «Богема» (Мими), «Кармен» (Микаэла), «Фальстаф» (Наннетта) и др.

Литература: Celletti R., Zoom su M. Freni, «Discoteca», Mil., 1971.

С. М. Грищенко
Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982 гг.

Мирелла Френи — итальянская певица, которую уже при жизни восхищенно именовали «легендой оперной сцены». На протяжении всей ее полувековой сценической карьеры ее сопровождала горячая любовь публики.

Родина певицы — город Модена. От рождения она именовалась Миреллой Френьи — распространенная в тех краях фамилия, но труднопроизносимая для иностранцев, поэтому впоследствии артистка слегка изменила ее. Мать Миреллы работала секретаршей на табачной мануфактуре. На той же фабрике трудилась мать Лучано Паваротти — кстати, эти оперные звезды были не просто земляками и ровесниками, но и молочными братом и сестрой — у них была общая кормилица, и они с детства были знакомы. Впрочем, в жизни Миреллы было еще одно многозначительное совпадение: роды у ее матери начались в оперном театре, когда она смотрела оперу Жоржа Бизе «Искатели жемчуга» — можно сказать, что оперное будущее было предсказано Френи уже при рождении.

Дядя по материнской линии был страстным любителем оперы, и племянницу он пристрастил к этому искусству с помощью грампластинок, что впоследствии способствовало проявлению таланта. Дебют Миреллы Френи состоялся очень рано — в девятилетнем возрасте она одержала победу на вокальном конкурсе: девочка, никогда не обучавшаяся пению, исполнила… арию Чио-чио-сан. После этого мать привела Миреллу на консультацию к самому Беньямино Джильи. Прославленный певец одобрил вокальные данные девочки, но посоветовал пока не учить ее пению — чтобы не испортить голос, это лучше начинать с шестнадцати лет, когда пройдут все возрастные изменения.

И вот в шестнадцатилетнем возрасте Мирелла начала учиться. Первые уроки дал ей дядя, затем она занималась под руководством Луиджи Бертаццони — певца-баритона, и наконец наставником ее стал Этторе Кампогальяни — тот самый, у которого училась Рената Тебальди (и вновь их пути с Лучано Паваротти пересеклись — он обучался у этого же педагога).

На оперной сцене Мирелла Френи впервые выступила в двадцатилетнем возрасте. Это произошло в ее родном городе. Примечательно, что ее «рождение» в качестве оперной певицы тоже было связано с творчеством Бизе — она исполнила партию Микаэлы в «Кармен». На всю жизнь запомнила певица корзину желтых роз, преподнесенную ей в тот вечер. В честь своей первой роли она назвала Микаэлой дочь, родившуюся вскоре после успешного дебюта — но материнство заставило отказаться от продолжения сценической карьеры на годы.

Певица вернулась на сцену в 1956 году. На этот раз она выступила в опере Арриго Бойто «Мефистофель», исполнив роль Елены. В следующем году она одержала победу на Международном конкурсе Виотти. В дальнейшие годы в репертуаре одна за другой появлялись новые партии: Антония в «Сказках Гофмана», Маргарита в «Фаусте». Творческая деятельность Френи распространилась за пределы родной страны. На Глайндборнском фестивале она с успехом пела Сюзанну в «Свадьбе Фигаро», Адину в «Любовном напитке», а также Церлину в «Дон-Жуане».

Важное событие в карьере Френи произошло в 1963 году — она впервые выступила в «Ла Скала». Ее первой ролью на сцене этого прославленного театра стала Мими. Спектакль этот поставил Франко Дзефирелли, а дирижировал Герберт фон Караян. Этот дирижер всегда очень придирчиво отбирал исполнителей, требуя не только идеального вокала, но и соответствия внешних данных образу персонажа. При встрече с Френи он потребовал, чтобы она спела свою партию из четвертого акта и, выслушав, решил, что она подходит для этой роли. Так началось плодотворное сотрудничество певицы и дирижера, продлившееся более полутора десятилетий.

В «Ла Скала» Френи пела много лет, принимала участие в зарубежных гастролях театра — в том числе и в Москве. Но выступала она и в других театрах, в том числе и в родном городе. Именно в Модене состоялось ее первое совместное выступление с другом детства — Лучано Паваротти: в 1965 году они вместе пели в «Травиате». Правда, партия Виолетты оказалась не самой удачной для Френи, и со временем певица отказалась от ее исполнения. Зато она блистала в других ролях — например, в партии Мими, которую она в том же году исполнила в «Метрополитен-опера» — то было ее первое выступление в нью-йоркском театре. Паваротти впервые выступил там три года спустя — тоже в опере «Богема», и его партнершей была Френи.

В последующие годы в репертуаре певицы появились новые партии: Мария в «Дочери полка» Гаэтано Доницетти, заглавная роль в «Манон» Жюля Массне, Джульетта в «Ромео и Джульетте» Шарля Гуно. Но репертуар Френи не ограничивался оперой XIX столетия: она пела и в «Гризельде» Алессандро Скарлатти, и в «Доброй дочке» Никколо Пиччини. Исполняла она и такие партии, которые обычно поют драматические сопрано, а не лирические, к которым принадлежала Френи — например, Елизавета в «Доне-Карлосе» или Амелия в опере «Симон Бокканегра». Были в ее репертуаре и партии в русских операх — Лиза в «Пиковой даме», Татьяна в «Евгении Онегине». Френи признавалась, что петь их на языке оригинала поначалу было нелегко, но она прекрасно с этим справилась.

На протяжении всей жизни Френи не теряла связи с родным городом — случалось, что она отказывалась от заманчивых предложений, чтобы выступить на каком-нибудь празднике в Модене, а в 2002 году совместно с Николаем Гяуровым — своим вторым супругом — основала там Академию бельканто.

Мирелла Френи ушла из жизни в 2020 году.